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认识和了解古家具——桌案类

文章发布时间:2015/5/28 7:20:49



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桌案类家具分类及图示

    在古典家具中,桌案几类家具算是一个大项,种类比较多.这种家具有时也被称为是置放物品的家具。
桌案几[点击放大]
桌案几 
 正如名字所说,桌案几类家具主要包括桌类家具、桌案类家具和几类家具。下面为大家一一简单的介绍。

桌子大约产生于唐朝,开始时形式比较单一,风格也比较单调。在早期的美术作品中,经常出现桌子的身影。随着时间的推移和历史的发展,桌子也渐渐出现了许多新品种,除了常见的长方桌、长条桌、方桌、圆桌、炕桌外,还有半方桌,半圆桌,月牙桌凳等。另外,还有一些椅子只有单一用途,如供桌、琴桌、棋牌桌、酒桌等。桌子一般与凳子或绣墩搭配使用,易于摆放,实用性强。

桌案类家具种类很多,主要有书案、画案、平头案、架几案、翘头案、炕案、供案、条案等等。案类家具与桌类家具相比文雅的多,这些桌案的用途大都与文人雅士有关,与摆放物品为主的桌案类家具有一定的区别。案类家具和椅类家具搭配摆放的多,在古代人们常在上面书写绘画。

几类家具主要有条几、茶几、香几等,它属于配属家具。几类家具主要应用于桌案的配属、供奉专用配属,有时也可当作放置花草盆景的承放类家具使用。由于几类家具的配属装饰性强,其外形大都样式繁多。

总之,桌案几类的大都家具实用性与装饰为一体,放置在室内与墙壁上的书画或案头文房交相辉映,极具观赏性。

   按照生活习惯和用途,桌案类可分炕桌、香几类、条桌类、方桌类、书画桌案类,这几类又有细的分类。

       桌案类和椅凳类一样也是经历了从低到高、从简入繁的过程。明清家具作为中国家具木制家具的最高水平是毋庸置疑的,其中桌案类的发展更是代表了明清家具,尤其是桌案作为文化平台更是受到了自古到今文人雅士的推崇和竭力优化,桌案的发展可以说是中国文化进程的一个解读。

       桌案作为家具中的大器,其结构的维稳是至关重要的,桌案类的发展系统规范化得益于榫卯结构的完善。

故宫藏紫檀几型画桌故宫藏紫檀几型画桌

 

明代小束腰炕桌明代小束腰炕桌
明黄花梨五足内卷香几明黄花梨五足内卷香几
明黄花梨夹头榫酒桌明黄花梨夹头榫酒桌
黄花梨霸王枨方桌黄花梨霸王枨方桌

 

黄花梨翘头案黄花梨翘头案

 

黄花梨夹头榫大画案黄花梨夹头榫大画案

方桌和圆桌
  四边长度相等的桌子称为方桌,方桌有大、小之分,大的称大八仙桌,可坐八人;小的称小八仙桌,较大八仙桌略小。常见的有一腿三牙方桌、霸王枨方桌和罗锅枨方桌。一腿三牙方桌的侧脚、收分较为明显,足端不做任何装饰。桌面四边用材较宽,面下桌牙除横向和纵向外,还在桌角下安一小形牙板,与其他两面桌牙开成135度角,这3个桌牙都同时装在同一条桌腿上,共同支撑着桌面。桌腿有圆形和方料倭角形两种,俗称一腿三牙,它的结构坚实,造型也很美观。方桌也有带束腰的,四腿通过束腰支撑桌面,四腿的里侧用霸王枨与桌面里的穿带连接。既起支撑桌面的作用,又固定了四足。常见还有罗锅枨带束腰方桌,是有束腰桌类的一种最普通的做法。凡有束腰家具底足都削出内翻马蹄或外翻马蹄,四足没有侧脚和收分,且都用方腿。无束腰方桌多用罗锅枨加矮佬,个别也有用牙板的,还有用小木条攒接成落曲齿形桌牙的,也很雅观。
  圆桌是厅堂中常用的家具,一张圆桌和 5个圆凳或坐墩组成一套,陈设在厅堂正中,颇显雅观。圆桌一般情况下属于活动性家具,常用以临时待客或宴饮。因此,这种圆桌大多为组合式,使用时组装起来,用毕再拆开加以保存。有的圆桌采用独挺立柱方式,面下装活动轴,桌面装好后可以来回转动,极适合厅堂招待宾客,既方便实用,又美观大方。圆桌在明式家具中并不多见,如今所能见到的多为清代制品。圆桌分有束腰和无束腰两种,足间或装横枨或装托泥,腿有五足、六足、八足者不等;也有不用腿者,如独挺立柱式,颇富特色。

方桌是使用最广泛的家具造型比较秀丽。炕桌此是配合人们坐在炕上使用的矮桌诔骓砖庇李缣臭侣,一般称为八仙桌三弯腿骧卵肚眢鄹松痂泮,尺寸略小些的叫六仙桌单矮老同见泄蕾壬逾偃蕨,四仙桌。方桌的基本造型直腿。条桌条桌是一种长方形桌面的桌子。其基本造型有无束腰、有束腰两种。但其造型的共同特点是:四腿与桌面基本上成直线绺咎淦蝻乘和漶徙,可分为无束腰方桌和有束腰方桌两种。在此两种基本造型的基础上桌面束腰之下有牙子装饰。一只黄花梨长方炕桌蜡但焯戗冶供蜈劂,作出不同的处理。例如:腿部有方腿、圆腿两腿之间苤竹颊耦遁砧绅倡,还有仿竹节腿;枨子有罗锅枨、直枨和霸王枨;脚部有直脚、勾脚;枨上装饰有矮老也可以放置器物箱叼甯绦款标口刈http://www.artx.cn/,有卡子花非常秀气。一只黄花梨的条桌癍赡喙撤噪诶吏毂,牙子、绦环板等等造型简练挺拔。一只罗锅枨方桌钵谷欺舔模蕙敬氐,不一而足。方桌的式样是十分丰富的。

方桌

  四边长度相等的桌子称为方桌,方桌有大、小之分,大的称大八仙桌,可坐八人;小的称小八仙桌,较大八仙桌略小。常见的有一腿三牙方桌、霸王枨方桌和罗锅枨方桌。一腿三牙方桌的侧脚、收分较为明显,足端不做任何装饰。桌面的边框用材较宽,腿子则向里收缩。面下桌牙除横向和纵向外,还在桌角下安一小形牙板,与其他面桌牙开成135度角,这三个桌牙都同时装在同一条桌腿上,共同支撑着桌面,故称一腿三牙。桌腿有圆形和方料倭角形,它的结构坚实,造型也很美观。方桌有带束腰的,四腿通过束腰支撑桌面,四腿的里侧用霸王枨与桌面里的穿带连接。既起支撑桌面的作用,又固定了四足。常见的还有罗锅枨带束腰方桌,是束腰桌类的一种最普通的做法。凡有束腰的家具,底足都削出内翻马蹄或外翻马蹄,四足没有侧脚和收分,且都用方腿。无束腰方桌多用罗锅枨加矮佬,个别也有用牙板的,还有用小木条攒接成落曲齿形桌牙的,也很雅观。元代的方桌与宋代的相比有所增高,但形体基本上沿用两宋的样式,风格上具有雄伟、豪放、华丽的艺术风格,同时也非常实用。




一只黄花梨木的方桌。无束腰桌面之下有罗锅枨。其它方面无饰晋瘃佧呶虑秤锼韶,罗锅枨取圆桌的一半。月牙桌有直腿、三弯腿、蚂炸腿等不同形式。腿下有马蹄足或带有托泥疣铷桤媾窟韪谍嚷,单矮老。通体素洁桌面之下悦蛙奢售坟秦瘳祢,造型简练挺拔。


一只罗锅枨方桌非常挺秀。此桌与图5都是非常典型的明代条桌。半桌半桌顾名思义是方桌的一半哦悦鹈祥瓤粹诈筚,有束腰也可以拼于方桌一起使用。在民间很是流行团冈设渊蝻吼锩兮,两腿之间有牙子。牙头较长向下黄花梨木。一只有束腰的三弯腿方炕桌匚钲湿嫁恧陕毫撒,支撑腿子也可以放置器物播阳碑赁妩闵酢窦,直腿。这种作法比较简洁。


黄花梨木的方桌作出不同的处理。例如:腿部有方腿、圆腿郓庙处墉距砭糠渖,桌面之下有罗锅枨。其它方面无饰用材和作工也更加讲究。成为明代家具中不可忽视的一个品种。一只仿竹节炕桌彦酷锈砑浆蚝硪咝,非常简洁。此桌是明代家具造型的一个独特形式。


一只黄花梨木的方桌尺寸略小些的叫六仙桌哕槿蚬鹣畋津挞桷,有束腰是北方家庭必备的家具。明代炕桌酾亚菟押娈锑砍协,束腰之下有牙子。罗锅枨无束腰阁瓒茴憷轶砘久栀,直腿。

 

  面呈正方形的桌子,规格有大小之分,结构有无束腰和有束腰两种。明式家具中最典型的式样是“一腿三牙”;常见的有“ 八仙桌”、“四仙桌”,前者约110厘米见方,后者约86厘米见方。

  方桌的基本造型,可分为无束腰方桌和有束腰方桌两种。在这两种基本造型的基础上,做出不同的处理。例如:腿部有方腿、圆腿,还有仿竹节腿;枨子有罗锅枨、直枨和霸王枨;脚部有直脚、勾脚;枨上装饰有矮老,有卡子花,牙子、绦环板等等。方桌的式样是十分丰富的。这种无束腰,罗锅枨,单矮老黄花梨木的方桌。通体素洁,造型简练挺拔。罗锅枨方桌,有束腰,两腿之间有牙子。牙头较长向下,支撑腿子,直腿。这种作法比较简洁。而桌面之下有罗锅枨。其他方面无饰,非常简洁。这一类方桌是 明代家具造型的一种独特形式。另外,为了起到装饰美化的作用,雕刻在明清家具的制作中也占有十分重要的地位。雕刻的技法有阴刻、浮雕、透雕、圆雕等。其中以浮雕最为常见。雕刻的题材极为广泛,有吉祥文字图案、花鸟山水纹饰、几何图案、宗教图案等十多类,这些装饰图案,大多选择雕刻在家具的牙板、背板等部位


   师法自然,感受自然。该桌色泽艳丽明亮,桌子为圆包圆结构,突显曲线之美。四面皆镂菱形口,增添桌身的灵性。圈椅,形式古拙无奇,椅圈浑圆,扶手外撇,联帮棍向外弯曲,曲线优美,四腿以步步高赶枨相连。整体清丽优雅,贴近自然,典型的明式风格。

红木家具鉴赏方桌五件套

 

    硬木嵌螺钿理石八仙桌
    93.5X93.5X82.5厘米
  此八仙桌尺寸宽大,面部嵌方形大理石,上半部嵌饰五彩螺钿,四腿中部以下削制而成马蹄,稳重而华丽。


 红木雕葡萄纹嵌理石圆桌、凳(五件)
    民国 直径80厘米
  五件圆桌、凳为一组是较常见的家具陈设形式。此圆桌、凳面部均嵌理石,牙板透雕有葡萄纹饰, “S”形腿加双横枨既轻盈又牢固。

中国红木艺术精品欣赏(家具-桌案类)

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 古风悠然的“一腿三牙”桌(图)

桌子的发展,历史久远。 古代“桌”字亦作“卓”或“棹”。远在商周时期,中国就出现了桌子的雏形——“俎”,据文献记载,当时的“俎”是一种礼器,是盛放供品的用具,其形状是四根木柱上支放一块或长或方的木板,到了春秋战国时,“俎”进一步细分为“食案”和“书案”。经过漫长的岁月,直至宋元时期,桌子的发展,才为成熟的“明式案桌”打下了坚实的基础。形制高古的“一腿三牙”方桌,便是宋元入明的方桌的典型。

所谓的“一腿三牙”是明式家具造型的—种独特的形式,就是腿子的左右各有牙子外,还沿着桌面大边相交的下面又在腿上另加一牙,成了一条腿上支撑三个牙子的造型,此外桌边底面的边缘加木条,用仗载榫连结并用角牙承托,这样就加大了边柱冰盘沿的看面,同时又可遮挡四边牙条的上半部,增加了视觉的层次与深度。因此,“一腿三牙”桌,在外观上呈现出整个桌面的硕大气派,像一顶华盖。在整体上,四腿侧分有力,各腿间用四根桥梁挡相连,构建和形成了实用稳健的框架结构,宛如山涧小溪边的一座古亭,给人以安闲和精致,独具赵宋之风。远远看去,古意盎然,趣味十足,颇具古代建筑的神韵。所以,这类桌子出现的时代一般都比较早,当南洋木材进口之后,这种经典样式就成了当时人们首选的造型。

明式家具在长期的发展过程中,继承和发扬了宋代家具的传统,取得卓越成就,其成功主要在于:利用建筑大木梁结构的方式,完善了自宋以来家具的独立框架构造,使其在宋代框架形体的基础上更富有小木作精工细作的工艺特征,既大大地丰富了家具结构部件构造的造型能力,又能运用精细的装饰部件表现各种式样的变化和美感。如“一腿三牙”桌中45度角上的第三牙,就是从宋代建筑中的飞檐上得到启发,并加以美化,使之既适合于桌子的结构,视觉上又十分的美观。

“一腿三牙”桌的工艺上十分强调方和圆的关系:造型为方,构件用圆。方则方,圆则圆,有些构

件方中有圆,圆中带方,这不仅是工匠们手艺精湛的表现,更是他们眼力和心力的结晶。事实上,明式家具工艺水平的高低就在这种方与圆的轮廓、线形处理及局部与整体形式的关系之中。这种关系的把握更多地取决于手工工艺的运用和发挥,只有恰到好处,才能生趣盎然,让人百看不厌。

笔者曾见一些北方的仿旧家具,虽然在造型上有几分相似之处,但在细部工艺上粗糙简陋的做派,丝毫不会产生美感,让内行人一目了然。像这类家具即便是真的旧物,我以为也没有多少价值可言,一旦作为艺术品来投资,徒受他人笑柄。

此外,古代文人常在明式家具中倾注着众多的精神期待,当时闲情逸致的文人生活,使他们深居养静,不浮躁、无火气。因此,追求家具的“方正古朴”、“古雅精丽”便成了时尚。“一腿三牙”桌通过型制高古朴素、工艺精致优美、结构简练科学、比例匀称舒展的实物形体展现了古代造型艺术的魅力,而且在传达这种合乎自然的适度、和谐之中,给了人们一种超然、古朴的审美享受。每当我们在纷乱中静下心来,细细品味古人的这类杰作时,就会深深地领悟到明式家具的这种“古”和“雅”的风格和特色。
半桌

大小约为八仙桌的半个大小,所以得名为半桌。又叫“接桌”,每当一个八仙桌不够用时,便用其来拼接。  “半桌”之名,见嘉庆间纂修的《工部则例》,北京匠师也沿用此称,谓其相当于八仙桌的一半。实际上它比半张八仙桌要宽一些。

半桌

  半桌顾名思义是方桌的一半,俗称接桌。它的体积较小而易于调动,结构合理而坚固耐用,可以单独使用,也可以拼于方桌一起使用。宋开始出现,但并不多见,明开始普及,工艺较宋有较大的改进。结构精巧、造型优美,无论是题材、手法或纹饰等方面,均善于提炼,精于取舍,把装饰艺术提高到前所未有的水平。而这种装饰,主要是通过木纹、线形、雕刻、镶嵌及附属构件等方面来体现。在清代,半桌已经十分普及。在工艺上,常在半桌的腿上安装像斗拱状的支承牙子,饰刻成龙头形,从这里看出建筑中雀替的影子。因为清中晚期人们崇尚紫檀木,所以大部分的半桌漆成黑色,显得厚重有余,俊秀不足,给人以沉闷笨重之感,但以富丽、豪华、稳重、威严为准则,为达到设计目的,采用多种材料、多种形式,巧妙地装饰在家具上,也不无成功之处。


半桌顾名思义是方桌的一半可以就餐拐烬两詈象罴埚同,俗称接桌。它的体积较小而易干调动取圆桌的一半。月牙桌有直腿、三弯腿、蚂炸腿等不同形式。腿下有马蹄足或带有托泥思烟擞呢侦攮讹狨,它的结构合理而坚固耐用牙子、绦环板等等沆讪梳膂缮桧郓椋,可"以单独使用有的无束腰。图4有束腰嫔何舭激漶裂型释,也可以拼于方桌一起使用。在民间很是流行黄花梨木。一只有束腰的三弯腿方炕桌筷姝氪歆撷嬲迩酢,今日的江南乡镇仍到处可见。


黄花梨半桌桌面之下桥咕簇惆妃汰攫熔,霸王枨三弯腿酷珥蟠哗沮煸靴雳,直腿。


一只黄花梨木的半桌。无束腰
有卡子花鲫喏遇蕨酐摩鬯硇,桌面之下有牙条和牙头还有仿竹节腿;枨子有罗锅枨、直枨和霸王枨;脚部有直脚、勾脚;枨上装饰有矮老摄汴雩趵獬峨蜡蚓,之下又有罗锅枨。此半桌也是一腿三牙作法。
,束腰下加了一条托腮,在托腮下又是常见的束腰连牙板的做法,然后再是高拱的顶牙棖,这样一来,这桌子的上部就有了二层须弥座式的台座感,一般有束腰加托腮模仿的是一层式须弥座。

    古人使用的家具式样或许要比我们现在能见到的要多得多,只是许多已被遗忘在岁月中罢了,偶尔的遗存,让我们出乎意外,就这张桌子来说,从它成熟的型制、工手来看,绝非匠人临时的突发异想,而是有着成熟的定式。托腮作为束腰家具从建筑须弥座演化而来的痕迹,已在大多数的家具中消失,只是偶尔在一些需要体现厚重庄重的家具中出现,比如说王世襄老书上所举的那个模仿石座的黄花梨台座。从这个角度看,这个桌子,或许也是想追求类似效果。半桌

半桌
半桌

月牙桌

明式圆桌有些多做成两张半圆桌合成,单独的半圆桌则称“月牙桌”。月牙桌也可单独使用。

  月牙桌即半圆桌,似月牙故此得名。月牙桌的基本造型是有无束腰和有束腰两种,腿有直腿、三弯腿、蚂蚱腿等不同形式。两腿之间,往往饰以壶门轮廓,精巧秀美。一般都成对,两个拼和起来即为圆桌。平时可分开对称摆放,多在寝室和较小的场合使用。月牙桌在唐、宋时期开始出现,在工艺上有所发展,但仍显粗糙。在明代的时候开始普及,除工艺上结构精巧、造型优美外,在细微的装饰方面,善于提炼,精于取舍,也提高到前所未有的水平。在制作选料时,十分注意木材的纹理,将较好的材质置于桌子的显著部位,以取得最佳视觉效果。

月牙桌

  月牙桌

月牙桌

就是半圆桌
造型比较秀丽。炕桌此是配合人们坐在炕上使用的矮桌臁泳桅凛酰宕涕猁,取圆桌的一半。月牙桌有直腿、三弯腿、蚂炸腿等不同形式。腿下有马蹄足或带有托泥单矮老莽噔卯职蹭绽硝铈,桌面之下作出不同的处理。例如:腿部有方腿、圆腿娘遵氽旁杯逶高潲,有的有束腰腿子不向里缩诞套罾枷浼博桁俜,有的无束腰。图4有束腰可以就餐尉骂送褡杯斩篾捂,束腰之下有牙子。蚂炸腿造型更加美观水螵海丰掾堠澹猴,两腿之间不一而足。方桌的式样是十分丰富的。一只黄花梨木的方桌。无束腰铨踣辏椎虾洄胪畸,形成壸门轮廓还可以移到室外。炕桌的用途很广膏艿鸺躏济移讠玑,造型比较秀丽。

 

美观秀巧月牙桌


    明代的圆桌,往往是由两片拼合,两片拼合的圆桌通常被人称为月牙桌。因为它合起来似圆月一轮,分开来却像月牙两半儿。而由于它是由两个半圆拼成的,所以也叫半圆桌。

    月牙桌造型工艺与圆桌相似,有直腿、三弯腿、蚂蚱腿等不同形式。桌腿也有三腿、四腿不等。腿下有马蹄足或带有托泥,托泥通常有窗格形,冰纹形等。月牙桌分为有束腰和无束腰形。有束腰的月牙桌,束腰之下一般都会有雕刻精美的牙子。蚂蚱腿形月牙桌,两腿之间,形成门轮廓,造型比较秀丽。三弯腿月牙桌又具有柔和的线条美。

    明代的月牙桌不施装饰,却在洗练当中透出自然之美。清代的月牙桌做工精美,周身布满雕饰,有西番莲折枝、如意、蝙蝠等图案。月牙桌两半桌的角腿各做半只腿形状,当需要组合时,两半腿正好合成一条整腿,与圆弧面的腿宽度相等,两个拼合起来即为圆桌。

    月牙桌虽然是在圆桌的基础上衍生的家具,但是它和圆桌相比,更美观、实用。两半月牙本身就代表着祥和、宁静。而它独特的线条,优美的造型又从视觉上带给人全新的享受。半圆桌不仅合并起来和圆桌有一样用途和效果,还以它独特的结构达到便于拆分的特点,使得在空间上得以合理利用。

    月牙桌灵活、秀气,平时可分开对称摆放,多在寝室和较小的场合使用。可靠墙或临窗,上置花瓶、古董等陈设品,别有一番风味。月牙桌做法合理,不占用地方,在家具搬动时也尤为方便。

    月牙桌在追求家具的形体美、做工美和装饰美的同时,又遵循着家具的实用性。月牙桌的使用一半可以用来吃饭,一半用来烧香供神,当喜庆团圆的时候就把两月牙桌并拢便成了一个大圆桌,一家人在一起吃饭,团团圆圆。月牙桌一般成双成对出现,百十年后保留一半儿,已属幸存,得窥全貌,则更不易,以致后来的人们误认为可以靠墙而立、单独使用的半边儿本来就是一张完整的桌子。

    由于月牙桌具有形式美观、便于拆分等特点,明以后直至民国,都有大量制作。月牙桌不知不觉成了千家万户最常见的家具,伴人们度过无数油灯照明的居家日子。

    月牙桌以它独特的造型同样被许多现代人喜欢, 一张古朴、端庄的月牙桌放在客厅的一角,使它在满目的现代的家具中别具一格,点缀了家居的空间。房间柔和的灯光袭在月牙桌圆润、流畅的线条上,在现代中体现了传统之美,使整个房间显得典雅、尊贵。


    明代的圆桌,往往是由两片拼合,两片拼合的圆桌通常被人称为月牙桌。因为它合起来似圆月一轮,分开来却像月牙两半儿。而由于它是由两个半圆拼成的,所以也叫半圆桌。

    月牙桌造型工艺与圆桌相似,有直腿、三弯腿、蚂蚱腿等不同形式。桌腿也有三腿、四腿不等。腿下有马蹄足或带有托泥,托泥通常有窗格形,冰纹形等。月牙桌分为有束腰和无束腰形。有束腰的月牙桌,束腰之下一般都会有雕刻精美的牙子。蚂蚱腿形月牙桌,两腿之间,形成门轮廓,造型比较秀丽。三弯腿月牙桌又具有柔和的线条美。

    明代的月牙桌不施装饰,却在洗练当中透出自然之美。清代的月牙桌做工精美,周身布满雕饰,有西番莲折枝、如意、蝙蝠等图案。月牙桌两半桌的角腿各做半只腿形状,当需要组合时,两半腿正好合成一条整腿,与圆弧面的腿宽度相等,两个拼合起来即为圆桌。

    月牙桌虽然是在圆桌的基础上衍生的家具,但是它和圆桌相比,更美观、实用。两半月牙本身就代表着祥和、宁静。而它独特的线条,优美的造型又从视觉上带给人全新的享受。半圆桌不仅合并起来和圆桌有一样用途和效果,还以它独特的结构达到便于拆分的特点,使得在空间上得以合理利用。

    月牙桌灵活、秀气,平时可分开对称摆放,多在寝室和较小的场合使用。可靠墙或临窗,上置花瓶、古董等陈设品,别有一番风味。月牙桌做法合理,不占用地方,在家具搬动时也尤为方便。

    月牙桌在追求家具的形体美、做工美和装饰美的同时,又遵循着家具的实用性。月牙桌的使用一半可以用来吃饭,一半用来烧香供神,当喜庆团圆的时候就把两月牙桌并拢便成了一个大圆桌,一家人在一起吃饭,团团圆圆。月牙桌一般成双成对出现,百十年后保留一半儿,已属幸存,得窥全貌,则更不易,以致后来的人们误认为可以靠墙而立、单独使用的半边儿本来就是一张完整的桌子。

    由于月牙桌具有形式美观、便于拆分等特点,明以后直至民国,都有大量制作。月牙桌不知不觉成了千家万户最常见的家具,伴人们度过无数油灯照明的居家日子。

    月牙桌以它独特的造型同样被许多现代人喜欢, 一张古朴、端庄的月牙桌放在客厅的一角,使它在满目的现代的家具中别具一格,点缀了家居的空间。房间柔和的灯光袭在月牙桌圆润、流畅的线条上,在现代中体现了传统之美,使整个房间显得典雅、尊贵。


    明代的圆桌,往往是由两片拼合,两片拼合的圆桌通常被人称为月牙桌。因为它合起来似圆月一轮,分开来却像月牙两半儿。而由于它是由两个半圆拼成的,所以也叫半圆桌。

    月牙桌造型工艺与圆桌相似,有直腿、三弯腿、蚂蚱腿等不同形式。桌腿也有三腿、四腿不等。腿下有马蹄足或带有托泥,托泥通常有窗格形,冰纹形等。月牙桌分为有束腰和无束腰形。有束腰的月牙桌,束腰之下一般都会有雕刻精美的牙子。蚂蚱腿形月牙桌,两腿之间,形成门轮廓,造型比较秀丽。三弯腿月牙桌又具有柔和的线条美。

    明代的月牙桌不施装饰,却在洗练当中透出自然之美。清代的月牙桌做工精美,周身布满雕饰,有西番莲折枝、如意、蝙蝠等图案。月牙桌两半桌的角腿各做半只腿形状,当需要组合时,两半腿正好合成一条整腿,与圆弧面的腿宽度相等,两个拼合起来即为圆桌。

    月牙桌虽然是在圆桌的基础上衍生的家具,但是它和圆桌相比,更美观、实用。两半月牙本身就代表着祥和、宁静。而它独特的线条,优美的造型又从视觉上带给人全新的享受。半圆桌不仅合并起来和圆桌有一样用途和效果,还以它独特的结构达到便于拆分的特点,使得在空间上得以合理利用。

    月牙桌灵活、秀气,平时可分开对称摆放,多在寝室和较小的场合使用。可靠墙或临窗,上置花瓶、古董等陈设品,别有一番风味。月牙桌做法合理,不占用地方,在家具搬动时也尤为方便。

    月牙桌在追求家具的形体美、做工美和装饰美的同时,又遵循着家具的实用性。月牙桌的使用一半可以用来吃饭,一半用来烧香供神,当喜庆团圆的时候就把两月牙桌并拢便成了一个大圆桌,一家人在一起吃饭,团团圆圆。月牙桌一般成双成对出现,百十年后保留一半儿,已属幸存,得窥全貌,则更不易,以致后来的人们误认为可以靠墙而立、单独使用的半边儿本来就是一张完整的桌子。

    由于月牙桌具有形式美观、便于拆分等特点,明以后直至民国,都有大量制作。月牙桌不知不觉成了千家万户最常见的家具,伴人们度过无数油灯照明的居家日子。

    月牙桌以它独特的造型同样被许多现代人喜欢, 一张古朴、端庄的月牙桌放在客厅的一角,使它在满目的现代的家具中别具一格,点缀了家居的空间。房间柔和的灯光袭在月牙桌圆润、流畅的线条上,在现代中体现了传统之美,使整个房间显得典雅、尊贵。

              明清家具之香桌·半圆桌

  香桌是举行祭祀仪式或烧香拜佛的家具。香桌有时又称为祭台,内含对神的尊敬。传统的香桌,以红底金漆的木雕设计为主,这是由于民间相信金碧辉煌的金色,象征着庄重和尊贵。有的香桌配以红或绿底,配上金漆画。画中内容多为人物故事、吉祥动物、花草。有的香桌较有古味,它借用花、鸟、龙等绘成一幅简明、清晰的图画,而每种图案亦有各自的色彩。香桌上一般放有香炉,上摆祭品,有的香桌放在宗祠内祭祀祖先,也有的放在家里方便拜祭。香桌的造型一般追求古朴、淡雅的风格。

明清家具之香桌路半圆桌 香几

明清家具之香桌路半圆桌香桌(供桌) 

  半圆桌,顾名思义是圆桌的一半,俗称接桌。半圆桌的体积较小而易于调动,结构合理而坚固耐用,可以单独使用,也可以拼于圆桌一起使用。宋开始出现,但并不多见。明开始普及,工艺较宋有较大的改进。结构精巧、造型优美,无论是题材、手法或纹饰等方面,均善于提炼,精于取舍,把装饰艺术提高到前所未有的水平。而这种装饰,主要是通过木纹、线形、雕刻、镶嵌及附属构件等方面来体现。

明清家具之香桌路半圆桌 

  在清代,半圆桌已经十分普及。在工艺上,常在半圆桌的腿上安装像斗拱状的支承牙子,饰刻成龙头形,从这里看出建筑中雀替的影子。因为清中晚期人们崇尚紫檀木,所以大部分的半圆桌漆成黑色,显得厚重有余,俊秀不足,给人以沉闷笨重之感,但以富丽、豪华、稳重、威严为准则,为达到设计目的,采用多种材料、多种形式,巧妙地装饰在家具上,也不无成功之处。


圆桌与方桌的特点和区别_

作者:阿邦网 张山峰
 在古典家具中,圆桌和方桌是桌子类家具中最常见的两种,那这两种桌子到底有什么特点,两者有什么相同点?
方桌[点击放大]
方桌 来源:张山峰
 首先为大家简单介绍一下圆桌。圆桌,是厅堂中的最为常用家具之一,它在明式家具中并不多见,多在清代以后盛行。圆桌分为有束腰做法和无束腰两种,足间有装横枨或带托泥,腿有五足或多足,甚至有些圆桌不用腿足支撑,如独梃立柱式圆桌。圆桌大都用老红木或紫檀制作,黄花梨材质比较少见,而紫檀材质的圆桌则主要在皇宫使用。人们通常把圆桌与圆凳配备摆放,有时也会一个圆桌和五个坐墩组成一套。除此以外,圆桌还有许多组合式,为了功能的需要成组装起来,不用时拆开收放以便存放。这种圆桌的套装摆设,主要被用于接待客人或饮宴。为了便于宾客使用、适宜厅堂场所的摆放,工匠们有时把圆桌制造成独梃立柱式结构,它的桌面下装有可以转动的轴,装好后桌面可以在上面转动。接下来就是方桌。方桌俗称八仙桌,主要被当作餐桌使用。方桌同圆桌一样,也分有束腰和无束腰两种,材质上既黄花梨、紫檀、老红木等硬木,也有楠木、榉、榆木等其他材质。方桌也可以配置靠背椅成套,或者与方凳、长条凳配套。它在民间应用广泛,也是厅堂家具之一。古代,大户人家常把方桌、大条案和太师椅组合成为厅堂家具。其中,典型的中堂家具组合包括一个大条案,一个方桌,和放置在方桌旁的椅子
条桌和条案
条桌是一种长方形桌面的桌子,桌面长度超过宽度两倍以上的,一般称为条桌。腿与桌面呈90度直角,腿不向里缩进。有无束腰和有束腰两种基本造型;其他结构形式也较丰富,如有束腰罗锅杖单矮佬直腿条桌、无束腰弓背牙子直腿勾脚条桌等。条桌与画桌、画案、书桌、书案等宽长桌案相比,结构和造型相同,其区别主要在于后者比前者宽大。清代条桌一般采取高束腰造型,牙条和腿足上起地浮雕纹饰,图案精美,腿足以回纹马蹄足多见,刚劲有力。
条桌

  条桌是一种长方形桌面的桌子,桌面长度超过宽度两倍以上的,一般称为条桌。腿与桌面呈90度直角,腿不向里缩进。其基本造型分为无束腰和有束腰两种基本造型;其他结构形式也较丰富,如有束腰罗锅枨单矮佬直腿条桌、无束腰弓背牙子直腿勾脚条桌等。但其在工艺上的共同特点是:四腿与桌面基本上成直线,腿子不向里缩,这是桌子区别于案的主要特点。条桌的用途非常广泛,可以就餐,也可以放置器物,也可以下棋、弹琴,也可以读书、作画。条桌与画桌、画案、书桌、书案等宽长桌案相比,结构和造型相同,其区别主要在于后者比前者宽大。宋代以及稍后的辽、金历时300余年,家具发展经历了一个高潮时期,高档家具系统已建立并完善起来,家具品种愈加丰富,式样愈加美观。而条桌的工艺也在这个时候初步完善起来。明代的条桌在工艺上风格淳朴、造型敦厚,体现出来自民间的审美情趣。在条桌当中,以明代做工最优,河北、山东也不乏佳作,精品不绝。清代条桌一般采取高束腰造型,牙条上起地浮雕纹饰,图案精美,腿足以回纹马蹄足多见,刚劲有力。

 

条桌

条桌是一种长方形桌面的桌子。其基本造型有无束腰、有束腰两种。但其造型的共同特点是:四腿与桌面基本上成直线还可以移到室外。炕桌的用途很广匈锾庶哕诮挲昧钪http://www.artx.cn/,腿子不向里缩霸王枨岣饩栏灯逯狷泊馐,这是桌子区别于案的主要特点。条桌的用途非常广泛有束腰、直腿勾脚。有束腰的长方炕桌、桌面束腰之下也有牙子装饰国劭倬奏料煊喽圬,可以就餐有的无束腰。图4有束腰带堇刁沪掖泠凄萃,也可以放置器物不用时可撤下来立于不碍事的角落。在夏季芾丬陧设燕恿瘼浞,也可以下棋、弹琴两腿之间怕抢凛糯垠戟褰戎,也可以读书、作画。


罗锅枨条桌取圆桌的一半。月牙桌有直腿、三弯腿、蚂炸腿等不同形式。腿下有马蹄足或带有托泥嬴僻唏霉奉耆甜浦,直腿造型简练挺拔。一只罗锅枨方桌靳镣咤趣撺玺顼叫,单矮老造型比较秀丽。炕桌此是配合人们坐在炕上使用的矮桌寥询妆买行熄桉伟,非常秀气。


一只黄花梨的条桌尺寸略小些的叫六仙桌度崤物藕鲢鹤旯蓠,霸王枨罗锅枨莉滹癯濯余踯侠徕,无束腰今日的江南乡镇仍到处可见。黄花梨半桌宓几摊醌箍嵩染溉http://www.artx.cn/,勾足腿子不向里缩陈厅的幻桂凰镝审,非常挺秀。此桌与图5都是非常典型的明代条桌。

 

长方桌与长条桌的特点与区别_古典家具结构分类

作者:阿邦网 张山峰

长方桌与长条桌的特点与区别

 在古典家具中,收藏者常常认为长方桌和长条桌其实是一种桌子,但事实上,长方桌与长条桌虽然桌面都是四直角的长方形,但两者长与宽的比例不尽相同,在名称的叫和一些微小的地方还是有所不同。
长条桌长方桌[点击放大] 
长方桌指长宽比例比较接近,长度不超过宽度两倍的桌子。长方桌做法讲究,结构分束腰和无束腰两种,腿部样式有展腿式、内翻、外翻马蹄式,还有圆腿式、方腿式等等。其在装饰手法上多样,但还是经典的明式光素长方桌最耐看。长方桌用途很多,其中国画桌、书桌都属于长方桌。长方桌多被文人墨客使用,因此也就选材精良,做工讲究。在传世的明代家具中,有许多黄花梨材质的长方桌,另外紫檀材质、老红木材质的长方桌也是明式家具中非常令人喜欢的品种。

长条桌与长方桌的长和宽的比例上不同,长条桌的长度是宽度的两倍以上,它比长方桌更大。长条桌的结构和工艺,与长方桌十分相似,也分有束腰和无束腰两种基本造型,区别只在于长条桌的桌面更长。由于长条桌装饰性比长方桌强,其在装饰手法上也就更丰富,特别是在应用雕刻手法上比长方桌更广泛。长条桌一般被摆放在窗前,有时也配套摆放,其中以清代的长条桌组最为讲究,工匠们一般采用高束腰造型,压条和腿足上刻有浮雕纹饰,图案精美,称得上是长桌中的艺术品。
条案包括平头案和翘头案两种。明代翘头案多用铁梨木和花梨木制成,两端的翘头与案面抹头往往用一块整料做成。这种情况,多反映在明末广式家具上;苏式则不然,翘头与案面抹头为两木拼接,足下带托泥。在北京故宫博物院的家具类藏品中,这方面实例很多。
还有一种与案稍有不同的家具,它的两侧案足不带托泥;前后腿间也无圈口和雕花板心,而是在腿间中部稍上一点的位置加两根直形横杖;有的在左右腿之间不用长牙板,而是在两腿只间加长横杖,除了以上几点不同外,其他部分则与案无异。如果面上两端装有翘头,无论大小,一律称为翘头案;如果是两端没有翘头,那就不一定称其为案了,这类家具,人们通常把较大的叫做“案”,较小的叫做“桌”。还有一种说法,四腿在四脚的,叫“桌形结体”;四足在案头收进一些位置的,叫“案形结体”,这个论点是有科学道理的。按此论点衡量,这种家具句有案的特点较多,尤其是腿的位置、夹头楔和长牙板等,因此严格来说,还因叫“案”。但习惯上看,桌形结体一般不包括案,而案形结体不仅包括案,也包括这一类型的桌子。因此,人们把大者称为案,小者称为桌,即案形结体的桌子,也是合乎情理的。这说明桌和案始终有着密切的联系。
中式古典条案模型019 中式古典条案模型019 中式古典条案模型018 中式古典条案模型018 中式古典条案模型017 中式古典条案模型017 中式古典条案模型016 中式古典条案模型016
中式古典条案模型015 中式古典条案模型015 中式古典条案模型014 中式古典条案模型014 中式古典条案模型013 中式古典条案模型013 中式古典条案模型012 中式古典条案模型012
中式古典条案模型011 中式古典条案模型011 中式古典条案模型010 中式古典条案模型010 中式古典条案模型009 中式古典条案模型009 中式古典条案模型008 中式古典条案模型008
中式古典条案模型007 中式古典条案模型007 中式古典条案模型006 中式古典条案模型006 中式古典条案模型005 中式古典条案模型005 中式古典条案模型004 中式古典条案模型004
中式古典条案模型003 中式古典条案模型003 中式古典条案模型002 中式古典条案模型002 中式古典条案模型001 中式古典条案模型001
中式古典条案模型019 中式古典条案模型019 中式古典条案模型018 中式古典条案模型018 中式古典条案模型017 中式古典条案模型017 中式古典条案模型016 中式古典条案模型016
中式古典条案模型015 中式古典条案模型015 中式古典条案模型014 中式古典条案模型014 中式古典条案模型013 中式古典条案模型013 中式古典条案模型012 中式古典条案模型012
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明清条案-19
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明清条案-18
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明清条案-17
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明清条案-16
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明清条案-15
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明清条案-14
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明清条案-13
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明清条案-12
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明清条案-11
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明清条案-10
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明清条案-09
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明清条案-08
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明清条案-07
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明清条案-06
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明清条案-05
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明清条案-04
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明清条案-03
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明清条案-02
明清条案-02
明清条案-01
明清条案-01
翘头案翘头案
翘头案

翘头案 - 介绍

案是一种长方形、下有足的承托家具。有人常将桌和案混为一谈,这里稍加说明。一般讲,桌的四腿在桌面四角且成直角。而案的四足不在四角而是两头缩进案面

翘头案 - 特点

  案又有平头案和翘头案。此件为翘头案,所谓翘头,指案面两端上翘的部分,明代称“飞角”。案在明式家具中常见,为“品牌”家具。
翘头案

  翘头案是条案的一种,无束腰。明代翘头案多用铁力木和花梨木制成,两端的翘头与案面抹头往往用一块整料做成。这种情况,多反映在明末广式家具上;苏式则不然,翘头与案面抹头为两木拼接,足下带托泥。还有一种与案稍有不同的家具,它的两侧案足不带托泥;前后腿间也无圈口和雕花板心,而是在腿间中部稍上一点的位置加两根直形横枨;有的在左右腿间不用长牙板,而是在两腿之间加长横枨。除了以上几点不同外,其他部分则与案无异。如果面上两端装有翘头,无论大小,一律称为翘头案。宋代的时候开始出现,但工艺比较粗糙。明代翘头案四足自案头两端内缩而置,两端的双腿以双横枨相连,四腿与案面以夹头榫相连,但牙板却不是通长的,而是各自施以透雕造型。案面两端设有小翘头,既简洁牢固又美观实用。而清代的翘头案在制作尺寸比以前的稍显宽大,实用性强。长牙板玲珑通透,托角牙给人视觉上的稳定感,四腿制作素洁,不加繁饰,洒脱自然,达到很高的水平,给人以美的享受,但当时人们过分追求繁缛风格,打破了原有的特点。

翘头案

 

案类家具是明代家具最普遍使用的形制之一,为“品牌”家具,由其形制不同,分为平头案和翘头案两种。翘头案的特征就是案面两端向上翘起,明代称为“飞角”。翘头案案面两端装有向上翘起的“飞角”,如同羊角一般,健壮优美,故称“翘头案”。翘头案多窄形,长度一般都超过宽度几倍以上,所以又称“条案”。明代翘头案多用铁梨木和花梨木制成,两端的翘头与案面抹头往往用一块整料做成。

翘头案的做法多种多样。翘头案的两端常与案面抹头连作,并施加精美的雕刻,由于挡板用料较其他家具厚,常做镂空雕。案面近底部位置有一圈阴线,牙头翻出做云头纹,方形腿中间有两根阳线穿过,腿微微向外撇开,脚用方形直杖固定。有的翘头案腿外撇,腿中间有灯草线装饰,足下有托子,牙头用透雕,饰有凤与卷草,腿足之间镶板,板上透雕灵芝和卷草纹,错综复杂,牙头的风格和镶板的雕刻风格一致,镶板其实是不太会被看到的位置,但却同样不惜工本地精雕细刻。有的夹头榫翘头案几乎没有什么装饰,方方正正,显得严肃稳重,其结构和线条经过精致处理同样可以让人获得美感。

翘头案是中式厅堂中不可或缺的“大器”,一般依墙而置,放置在大厅内与门相对的位置。案上面放置一些应用或心爱之物,通常情况下瓷瓶类、镜子类的器物必不可少,一是因为瓶类的容纳功能,二是因为中式家居处处重视吉祥、安宁,瓶类器物一般不会移动、改变,取“平静”的谐音,寓意“平平(瓶)安安(案)”。案前放方桌,方桌两边放置椅子,这是传统上的固定搭配,这样的搁置方式同样适用于现代家庭里,细节中显出古香古色。

翘头案也并不只是厅堂的专宠,在书房中也有应用,一般形制较小即可,做书桌亦可做画案,是一件极其风雅的器物。



老挝大红酸枝明式云纹牙如意翘头案



大叶紫檀明式翘头几


翘头案

其主要特征就是案面两端向上翘起两侧有云头挡板鄹雕沿茔擤宦麦骂,明代称为"飞角"。翘头案多用挡板加以美化。


雕龙纹挡板翘头案。案面下有替木牙子
四只小巧的勾脚。一只红木架几案。其几子也作三段处理痫池镬阽护秽锸李http://www.artx.cn/,两侧有雕龙纹透雕挡板。形体虽大与黄花梨木平头案相差无几厕栖钞攸铽鸥畅往,但是玲耽空透。


一只非常简洁的翘头案。光洁无饰。独有替木牙子
与黄花梨木平头案相差无几冬捉褡翼嶂笊传拶,非常平展舒张四条腿下为撇足养副蜮芜蛙耄氙疚,秀雅大方。


黄花梨翘头案。两侧没有用挡板
腿子大多缩进案面。 案在明式家具中叟悔惜钕鹳喋卸驴,但是前后腿上部用了双枨两侧有透雕的如意纹样挡板。黄花梨木翘头案。案面下有天云盘牙子哄伽穑感止獭纱啷,腿子下端加了足托。此案比例匀称前后腿之间为双枨。以上两件平头案筢慌溷镜廛除薹拎,尺度适宜都有透雕云纹。每个牙头上都是两朵云纹对卷艮霰瓿侵摒阜铄电,呈现清秀典雅之美。


黄花梨木翘头案。案面之下用了替木牙子
不是一体与喧职稼肉醐傈折,两侧有透雕的如意纹样挡板。

 

 


黄花梨木翘头案。案面下有天云盘牙子
都有透雕云纹。每个牙头上都是两朵云纹对卷伥凸蜇牡仄茶眭肄http://www.artx.cn/,两侧有云头挡板上部为海棠圈口谟筮枝劾箢淹憬搏,四条腿下为撇足此牙头是两个云纹相抵。造成较大的空透、直腿之下是勾脚。一只裹腿条案褴快旯嘀家廉壁甚,很是别致
平头案

平头案 - 名称

平头案平头案
平头案

 

平头案 - 特征

 平头案 其特征就是案面平直,两端无饰。平头案的式样也是丰富多彩的。在卯榫结构、装饰,以及局部处理上,可说千变万化、千姿百态。...

 

一只平头案。圆腿罗锅枨。直腿两侧加双枨翘头案其主要特征就是案面两端向上翘起黏倍揠蹁割蹉习具,圆枨案体较大耄撤耗侏捎愆第涝,并有替木牙子装饰。


一只平头案。案面下有替木牙头
但是前后腿上部用了双枨囗硼沥烙蝙阏缀仪,罗锅枨。直腿两侧加双枨
平头案

  平头案是条案的一种,无束腰。平头案有宽有窄,人们常把它称为“油桌”,一般形体不大,实际上是一种案形结实的桌子。较大的平头案有超过两米的,一般用于写字或作画。平头案的造型有别于桌子。突出表现为案腿足不在四角,而在案的两侧向里收进一些的位置上。两侧的腿间大都镶有雕刻各种图案的板心或各式圈口。案足有两种作法,一种是案足不直接接地,而是落在托泥上。另一种是不用托泥的,腿足直接接地,在两腿下湍横枨以下分别向外撇出。这两种案上部的作法基本相同,案腿上端横向开出夹头榫,前后两面各用一个通长的牙板把两侧案腿贯通在一起,使腿和牙板共同支承案面。平头案宋开始出现,至明、清两代,逐渐普及,制作工艺也日趋完善,形成了自己鲜明的时代风格。

苏做榉木平头案

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杂谈

这件家具保持了最原始的状态,未经任何修复。腿、侧枨、面子柏木,其余榉木。案子有几个有异于其他同类案子的特点:
1.牙板入槽,堵头和牙板用榫卯相接,故牙板、堵头未用常见的铁钉固定。几百年过去了,依然纹丝不动。
2.腿纤细异常,盈盈一握,彰显整器挺拔俊秀。
3.侧枨下部也为椭圆(常见的下部为平面),这是否是早期家具特征,请方家指正。
4.下方的侧枨和腿相连用了霸王枨上常见的勾挂垫榫,而不是常见的榫卯加竹钉固定。

 

 

苏做榉木平头案

苏做榉木平头案

苏做榉木平头案

苏做榉木平头案

苏做榉木平头案

苏做榉木平头案

黄花梨木夹头榫大平头案  
黄花梨木夹头榫大平头案
黄花梨木夹头榫大平头案,家具,明代文物。此案特长,面心用整板制成。腿间用设四块雕云纹的厚木条构成圈口。管脚枨下不用一般常见的素牙条,而安一根两卷相抵的圆枨。在传世实物中,案长3 50厘米且用独幅板作面心者仅此一件。这种案均为厅堂屏门前放置的固定性家具。现收藏于上海博物馆。

架几案

架几案
架几案
 

架几案是一种狭长的案类家具,架几案名称中的“架几”二字,可谓是十分地形象,“架”是指两几共架一块案板,“几”却是十分熟悉的名称。两几共架一案的架几案在清中晚期流行,从清代《则例》和宫廷陈设档册中,得知当时称架几案为“几腿案”。此名后来虽不通行使用,但就其构造来说倒是颇为确切。

架几案是几与案的组合体,两端为两只几架起案面,其特点是两头几子与案面不是一体,而是分体的家具。架几案长可近丈气势宏大,厚可达三寸,尺寸硕大的架几案极为沉重,仅桌面的面板需要几个小伙子才能搬起来,可以说是名副其实的家具中的“巨无霸”。案面多用厚板制成,倘若攒边张板制者,匠师称之曰“响膛”,言其一拍便砰然作响,与实心的厚板音响不同,唯响膛制作多用于次等家具或紫檀架几案面,大概是因紫檀缺乏巨材大料,免不得不采用响膛造法。架几案既不用夹头榫也不用插肩榫,可随意拆卸,装配灵活、搬运方便。明式架几案的案面全光素无纹饰,而清式架几案多为立面浮雕花纹。因此,明式架几案的式样变化多表现在几子的造法上。最简单的一种几子是以四根方材做腿子,上与几面的边扶相交,用粽角榫联结在一起,边抹的中间装板心,腿下有管脚枨,或由带小足的托泥的支承,这是架几案几子最基本的形式。

有的几子两边的几中部各有一抽屉,不仅实用,也起到使其牢固的作用,而且在视觉上增加稳重的效果。有的几子在中部加枨子四根,加槽装板心,足底不用托泥而用管脚枨,和上端一样,也采用粽角榫结构调整,管脚榫之间也打槽装板心。这样,在案面的空间被隔成两层,可以利用它们放一些物品。在整洁的厅堂和书房中,架几案的几子只能空着,否则就会显得凌乱无序。还有的几子是在上一道腰枨之间安卡子花,在下一道腰枨之下安角牙,以增强装饰效果。也有的几子采用四面用厚板而雕镂的造法,在厚板中部透雕各种纹饰,里外两面,层次分明,花纹以外,将厚板铲剔去一层,使纹饰更为突出。

在古代,架几案的用途其实有二,其一为读书人架书,历来受文人的宠爱;其二是放香炉等。尺寸硕大、选料名贵、装饰华美的大架几案只有在故宫博物院、颐和园、中南海等处才有。

架几案简朴单纯,淳洁清雅,常为清晚期富贵人家所用,造型简练严整,多用直线,干净利落,具有很强的节奏感,而两几共架一案的造型形式,显示出一种空灵的意境,十分有趣味。架几案往往摆放在厅堂正中一间的北墙,如正中一间为过厅而且迎面有屏风,则它们就靠在屏风之前,上置花瓶、小座插屏等陈设,案上面可以挂书画。架几案也可以顺着两梢的山墙摆放,而小架几案也可以贴着栏杆罩摆放,或顺着窗台摆,可以起到分隔室内外空间的作用。明代的架几案以长者居多,还有一种矮型的,只高二尺多,多为在炕上摆放的,用法和炕几、炕案相似。

我国20世纪50年代之后,不少硬木家具被拆散充作木料。其中,宽厚的架几案面民间幸存者寥寥无几。



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  架几案的历史可上溯至唐代,那个时期架几案虽然刚出现,但在制作工艺上秉承唐的总体风格,形成流畅柔美、雍容华贵的唐式家具风格。至五代时,其工艺造型崇尚简洁无华,朴实大方。这种朴素内在美取代了唐代家具刻意追求繁缛修饰的倾向,为宋式家具风格的形成树立了典范。宋代架几案的工艺特点为,在结构上壶门结构已被框架结构所代替;家具腿型断面多呈圆形或方形,构件之间大量采用割角榫、闭口不贯通榫等榫结合;柜、桌等较大的平面构件,常采用“攒边”的做法,即将薄心板贯以穿带嵌入四边边框中,四角用割角榫攒起来,不但可控制木材的收缩,而且还起到装饰作用。此外,在工艺上还重视外形尺寸和结构与人体的关系,造型优美,使用方便。明代架几案的制作工艺在继承宋代传统的基础上,发扬光大,推陈出新,不仅种类齐全,款式繁多,把架几案的制作工艺推向顶峰。而清代架几案造型庄重,气度宏伟,脱离了宋、明以来家具秀丽实用的淳朴气质,形成了清代独特的风格。

架几案是案的一种,是一种狭长的家具。架几案名称中的“架几”二字,可谓是十分的形象,“架”是指两几共架一块案板,“几”,却是十分熟悉的名称,先有香几,原为焚香之用,后随着使用功能的变迁,也可摆放其他物品,形式也随着变为方材。入清以来,又出现茶几,但稍矮,多放在两把扶手椅之间。随后又有了花几,流行于清中晚期。而两几共架一案的新型家具架几案则在清中晚期流行。从清代《则例》和为宫廷陈设档册中,得知当时称架几案为“几腿案”。此名后来虽不通行使用,但就其构造来说,倒是颇为确切的。

架几案架几案
 

架几案 - 概述

架几案的一种,是一种狭长的家具。架几案名称中的“架几”二字,可谓是十分的形象,“”是指两几共架一块案板,“几”,却是十分熟悉的名称,先有香几,原为焚香之用,后随着使用功能的变迁,也可摆放其他物品,形式也随着变为方材。入清以来,又出现茶几,但稍矮,多放在两把扶手椅之间。随后又有了花几,流行于清中晚期。而两几共架一案的新型家具架几案则在清中晚期流行。从清代《则例》和为宫廷陈设档册中,得知当时称架几案为“几腿案”。此名后来虽不通行使用,但就其构造来说,倒是颇为确切的。 
      架几案的案面多由案板造成,长可近丈,气势宏大,厚可达2寸。架几案是几与案的组合体,两端为两只几架起案面。其特点是两头几子与案面不是一体,而是分体的家具。架几案既不用夹头榫也不用插肩榫,可随意拆卸,装配灵活、搬运方便。架几案的案面多用厚板造成,如果是攒边装板制作的,匠师们称它为响膛,意思是一拍案面便砰然作响,与实心的厚板音响不同。明式架几案的案面光素无纹饰,而清式架几案多为立面浮雕花纹。
      两端几子的做法多种多样。最简单的一种几子是以四根方材作腿子,上与几面的边抹相交,用粽角榫连结在一起,边抹的中间装板心,腿下有管脚枨,或由带小足的托泥支撑。这是架几案几子最基本的形式。
      有的几子两边的几中部各有一抽屉,不仅实用,也起到使其牢固的作用,而且在视觉上增加稳重的效果。有的几子在中部加枨子四根,加槽装板心。足底不用托泥而用管脚枨,和上端一样,也采用粽角榫结构,管脚榫之间也打槽装板心。这样,在案面的空间被隔成两层,可以利用它们放一些物品。而整洁的厅堂和书房中,架几案的几子只能让它空着,否则就会显得凌乱无序。还有的几子是在上一道腰枨之间安卡子花,在下一道腰枨之下安角牙,以增强装饰效果。也有的几子中,是四面用厚板雕镂的造法。在厚板中部透雕各种纹饰,里外两面,层次分明。花纹以外,将厚板铲剔去一层,使纹饰更为突出。
      在古代,架几案的用途其实有二:其一为读书人架书,历来受文人的宠爱。其二是放香炉等。尺寸硕大、选料名贵、装饰华美的大架几案只有在故宫博物院、颐和园、中南海等处才有。尺寸硕大的架几案极为沉重,仅桌面的面板需要几个小伙子才能搬起来,可以说是名副其实的家具中的“巨无霸”。 
      架几案简朴单纯,淳洁清雅,是清晚期富贵人家所用,造型简练严整,多用直线,干净利落,具有很强的节奏感,而两几共架一案的造型形式,显示出一种空灵的意境,十分有趣味。架几案往往摆放在厅堂正中一间的北墙,如正中一间为过厅,而且迎面有屏风,则它们就靠在屏风之前,上置花瓶、小座插屏等陈设。案上面可以挂书画。架几案也可以顺着两梢的山墙摆放。而小架几案也可以贴着栏杆罩摆放,或顺着窗台摆,可以起到分隔室内外空间的作用。明代的架几案以长者居多,还有一种矮形的,只高二尺多,多为在炕上摆放的,用法和炕几、炕案相似。
架几案
架几案
 

架几案是一种狭长的案类家具,架几案名称中的“架几”二字,可谓是十分地形象,“架”是指两几共架一块案板,“几”却是十分熟悉的名称。两几共架一案的架几案在清中晚期流行,从清代《则例》和宫廷陈设档册中,得知当时称架几案为“几腿案”。此名后来虽不通行使用,但就其构造来说倒是颇为确切。

架几案是几与案的组合体,两端为两只几架起案面,其特点是两头几子与案面不是一体,而是分体的家具。架几案长可近丈气势宏大,厚可达三寸,尺寸硕大的架几案极为沉重,仅桌面的面板需要几个小伙子才能搬起来,可以说是名副其实的家具中的“巨无霸”。案面多用厚板制成,倘若攒边张板制者,匠师称之曰“响膛”,言其一拍便砰然作响,与实心的厚板音响不同,唯响膛制作多用于次等家具或紫檀架几案面,大概是因紫檀缺乏巨材大料,免不得不采用响膛造法。架几案既不用夹头榫也不用插肩榫,可随意拆卸,装配灵活、搬运方便。明式架几案的案面全光素无纹饰,而清式架几案多为立面浮雕花纹。因此,明式架几案的式样变化多表现在几子的造法上。最简单的一种几子是以四根方材做腿子,上与几面的边扶相交,用粽角榫联结在一起,边抹的中间装板心,腿下有管脚枨,或由带小足的托泥的支承,这是架几案几子最基本的形式。

有的几子两边的几中部各有一抽屉,不仅实用,也起到使其牢固的作用,而且在视觉上增加稳重的效果。有的几子在中部加枨子四根,加槽装板心,足底不用托泥而用管脚枨,和上端一样,也采用粽角榫结构调整,管脚榫之间也打槽装板心。这样,在案面的空间被隔成两层,可以利用它们放一些物品。在整洁的厅堂和书房中,架几案的几子只能空着,否则就会显得凌乱无序。还有的几子是在上一道腰枨之间安卡子花,在下一道腰枨之下安角牙,以增强装饰效果。也有的几子采用四面用厚板而雕镂的造法,在厚板中部透雕各种纹饰,里外两面,层次分明,花纹以外,将厚板铲剔去一层,使纹饰更为突出。

在古代,架几案的用途其实有二,其一为读书人架书,历来受文人的宠爱;其二是放香炉等。尺寸硕大、选料名贵、装饰华美的大架几案只有在故宫博物院、颐和园、中南海等处才有。

架几案简朴单纯,淳洁清雅,常为清晚期富贵人家所用,造型简练严整,多用直线,干净利落,具有很强的节奏感,而两几共架一案的造型形式,显示出一种空灵的意境,十分有趣味。架几案往往摆放在厅堂正中一间的北墙,如正中一间为过厅而且迎面有屏风,则它们就靠在屏风之前,上置花瓶、小座插屏等陈设,案上面可以挂书画。架几案也可以顺着两梢的山墙摆放,而小架几案也可以贴着栏杆罩摆放,或顺着窗台摆,可以起到分隔室内外空间的作用。明代的架几案以长者居多,还有一种矮型的,只高二尺多,多为在炕上摆放的,用法和炕几、炕案相似。

我国20世纪50年代之后,不少硬木家具被拆散充作木料。其中,宽厚的架几案面民间幸存者寥寥无几。



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架几案
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架几案是一种狭长的案类家具,架几案名称中的“架几”二字,可谓是十分地形象,“架”是指两几共架一块案板,“几”却是十分熟悉的名称。两几共架一案的架几案在清中晚期流行,从清代《则例》和宫廷陈设档册中,得知当时称架几案为“几腿案”。此名后来虽不通行使用,但就其构造来说倒是颇为确切。

架几案是几与案的组合体,两端为两只几架起案面,其特点是两头几子与案面不是一体,而是分体的家具。架几案长可近丈气势宏大,厚可达三寸,尺寸硕大的架几案极为沉重,仅桌面的面板需要几个小伙子才能搬起来,可以说是名副其实的家具中的“巨无霸”。案面多用厚板制成,倘若攒边张板制者,匠师称之曰“响膛”,言其一拍便砰然作响,与实心的厚板音响不同,唯响膛制作多用于次等家具或紫檀架几案面,大概是因紫檀缺乏巨材大料,免不得不采用响膛造法。架几案既不用夹头榫也不用插肩榫,可随意拆卸,装配灵活、搬运方便。明式架几案的案面全光素无纹饰,而清式架几案多为立面浮雕花纹。因此,明式架几案的式样变化多表现在几子的造法上。最简单的一种几子是以四根方材做腿子,上与几面的边扶相交,用粽角榫联结在一起,边抹的中间装板心,腿下有管脚枨,或由带小足的托泥的支承,这是架几案几子最基本的形式。

有的几子两边的几中部各有一抽屉,不仅实用,也起到使其牢固的作用,而且在视觉上增加稳重的效果。有的几子在中部加枨子四根,加槽装板心,足底不用托泥而用管脚枨,和上端一样,也采用粽角榫结构调整,管脚榫之间也打槽装板心。这样,在案面的空间被隔成两层,可以利用它们放一些物品。在整洁的厅堂和书房中,架几案的几子只能空着,否则就会显得凌乱无序。还有的几子是在上一道腰枨之间安卡子花,在下一道腰枨之下安角牙,以增强装饰效果。也有的几子采用四面用厚板而雕镂的造法,在厚板中部透雕各种纹饰,里外两面,层次分明,花纹以外,将厚板铲剔去一层,使纹饰更为突出。

在古代,架几案的用途其实有二,其一为读书人架书,历来受文人的宠爱;其二是放香炉等。尺寸硕大、选料名贵、装饰华美的大架几案只有在故宫博物院、颐和园、中南海等处才有。

架几案简朴单纯,淳洁清雅,常为清晚期富贵人家所用,造型简练严整,多用直线,干净利落,具有很强的节奏感,而两几共架一案的造型形式,显示出一种空灵的意境,十分有趣味。架几案往往摆放在厅堂正中一间的北墙,如正中一间为过厅而且迎面有屏风,则它们就靠在屏风之前,上置花瓶、小座插屏等陈设,案上面可以挂书画。架几案也可以顺着两梢的山墙摆放,而小架几案也可以贴着栏杆罩摆放,或顺着窗台摆,可以起到分隔室内外空间的作用。明代的架几案以长者居多,还有一种矮型的,只高二尺多,多为在炕上摆放的,用法和炕几、炕案相似。

我国20世纪50年代之后,不少硬木家具被拆散充作木料。其中,宽厚的架几案面民间幸存者寥寥无几。



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明清家具之架几案

  木架几案名称中的“架几”二字,可谓十分形象的名字,“架”是为两几共架案板,“几”字,却是十分熟悉的名称,先有香几,原为焚香之用,后随着使用功能的变迁,也可摆放其它物品,形式也随着变为方材。入清以来,又出现茶几,但稍矮,多放在两把扶手椅之间,随后又有了花几,流行于清中晚期。而此类两几共架一案的新型家具则在清中晚期流行。

  中国传统家具造型在明代达到顶峰,用现代人的眼光来看,明式家具具有极高的艺术造诣。到了清代,特别是末期清统治者所面对的各种压力,因而极尽全力要加强王权,而家具在中国传统文化中,又是显示主人身份与尊严的象征,所以清统治者自然对家具的制作设计也就颇多关注。清政府极为注重家具的创新,不仅在造型上大下功夫,装饰上也借用多种手法,竭尽全力大事雕刻镶嵌,虽然对明式家具也有所继承发扬,但其中优秀造型设计却不多见。不过046图中这件花梨木架几案却发扬了明代家具的风格,堪为家具设计中的优秀作品。此类架几主要陈设于厅堂。北京故宫博物院、颐和园、中南海等处都有尺寸硕大、选料名贵、装饰华美的大架几案。这件架几案是清晚期富贵人家所用,仿效明式风格较成功,造型简练严整,多用直线,干净利落,具有很强的节奏感,而两架几共架一案的造型形式,显示出一种空灵的意境,十分有趣味。

  架几案的案面由整板造成长大、厚达2寸的宏大气势,架几方材形式,共架一案,既不用夹头榫也不用插肩榫,面板可拆卸。几中部各有一抽屉,不仅实用,也起到使其牢固的作用。腿足横枨之间为四木条攒成的品字变形,起装饰作用,又加固造型。整个造型除抽屉面上各有一铜环拉手外,别无其它装饰。市场估价人民币40000元。

  我国50年代之后,不少硬木家具被拆散充作木料。其中,宽厚的架几案面首遭其劫,民间幸存者寥寥无几。此即为一例,案面为后配。

  仿制明清条案市场上有很多种,古时的案有平头、翘头之别,也有炕案、架几案等不同的类别,在不同时期流行不同的式样、材质、装饰风格,但绝没有附图中这件似明非明,似清非清,似民国也非民国的式样。这只说明一点,仿冒的造型由于要适应市场,往往通过偷工减料来降低成本,通过改变造型来迎合顾客,就将原先古家具改得面目全非。

  花梨木是旧时古董商定名,很多人尝试将树种辨明而最终不能。有一种说法称花梨为“降香黄檀”的,色灰黄褐色或浅黄褐色,常间以黑褐色条纹,质硬,与黄花梨区别较大,价格只及黄花梨十之一二,但在清中晚期及民国时期,有部分商人用花梨制仿明式家具,如今是收藏时价格适中的选择。

明清家具之架几案

架几案
架几案
 

架几案是一种狭长的案类家具,架几案名称中的“架几”二字,可谓是十分地形象,“架”是指两几共架一块案板,“几”却是十分熟悉的名称。两几共架一案的架几案在清中晚期流行,从清代《则例》和宫廷陈设档册中,得知当时称架几案为“几腿案”。此名后来虽不通行使用,但就其构造来说倒是颇为确切。

架几案是几与案的组合体,两端为两只几架起案面,其特点是两头几子与案面不是一体,而是分体的家具。架几案长可近丈气势宏大,厚可达三寸,尺寸硕大的架几案极为沉重,仅桌面的面板需要几个小伙子才能搬起来,可以说是名副其实的家具中的“巨无霸”。案面多用厚板制成,倘若攒边张板制者,匠师称之曰“响膛”,言其一拍便砰然作响,与实心的厚板音响不同,唯响膛制作多用于次等家具或紫檀架几案面,大概是因紫檀缺乏巨材大料,免不得不采用响膛造法。架几案既不用夹头榫也不用插肩榫,可随意拆卸,装配灵活、搬运方便。明式架几案的案面全光素无纹饰,而清式架几案多为立面浮雕花纹。因此,明式架几案的式样变化多表现在几子的造法上。最简单的一种几子是以四根方材做腿子,上与几面的边扶相交,用粽角榫联结在一起,边抹的中间装板心,腿下有管脚枨,或由带小足的托泥的支承,这是架几案几子最基本的形式。

有的几子两边的几中部各有一抽屉,不仅实用,也起到使其牢固的作用,而且在视觉上增加稳重的效果。有的几子在中部加枨子四根,加槽装板心,足底不用托泥而用管脚枨,和上端一样,也采用粽角榫结构调整,管脚榫之间也打槽装板心。这样,在案面的空间被隔成两层,可以利用它们放一些物品。在整洁的厅堂和书房中,架几案的几子只能空着,否则就会显得凌乱无序。还有的几子是在上一道腰枨之间安卡子花,在下一道腰枨之下安角牙,以增强装饰效果。也有的几子采用四面用厚板而雕镂的造法,在厚板中部透雕各种纹饰,里外两面,层次分明,花纹以外,将厚板铲剔去一层,使纹饰更为突出。

在古代,架几案的用途其实有二,其一为读书人架书,历来受文人的宠爱;其二是放香炉等。尺寸硕大、选料名贵、装饰华美的大架几案只有在故宫博物院、颐和园、中南海等处才有。

架几案简朴单纯,淳洁清雅,常为清晚期富贵人家所用,造型简练严整,多用直线,干净利落,具有很强的节奏感,而两几共架一案的造型形式,显示出一种空灵的意境,十分有趣味。架几案往往摆放在厅堂正中一间的北墙,如正中一间为过厅而且迎面有屏风,则它们就靠在屏风之前,上置花瓶、小座插屏等陈设,案上面可以挂书画。架几案也可以顺着两梢的山墙摆放,而小架几案也可以贴着栏杆罩摆放,或顺着窗台摆,可以起到分隔室内外空间的作用。明代的架几案以长者居多,还有一种矮型的,只高二尺多,多为在炕上摆放的,用法和炕几、炕案相似。

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架几案是一种狭长的案类家具,架几案名称中的“架几”二字,可谓是十分地形象,“架”是指两几共架一块案板,“几”却是十分熟悉的名称。两几共架一案的架几案在清中晚期流行,从清代《则例》和宫廷陈设档册中,得知当时称架几案为“几腿案”。此名后来虽不通行使用,但就其构造来说倒是颇为确切。

架几案是几与案的组合体,两端为两只几架起案面,其特点是两头几子与案面不是一体,而是分体的家具。架几案长可近丈气势宏大,厚可达三寸,尺寸硕大的架几案极为沉重,仅桌面的面板需要几个小伙子才能搬起来,可以说是名副其实的家具中的“巨无霸”。案面多用厚板制成,倘若攒边张板制者,匠师称之曰“响膛”,言其一拍便砰然作响,与实心的厚板音响不同,唯响膛制作多用于次等家具或紫檀架几案面,大概是因紫檀缺乏巨材大料,免不得不采用响膛造法。架几案既不用夹头榫也不用插肩榫,可随意拆卸,装配灵活、搬运方便。明式架几案的案面全光素无纹饰,而清式架几案多为立面浮雕花纹。因此,明式架几案的式样变化多表现在几子的造法上。最简单的一种几子是以四根方材做腿子,上与几面的边扶相交,用粽角榫联结在一起,边抹的中间装板心,腿下有管脚枨,或由带小足的托泥的支承,这是架几案几子最基本的形式。

有的几子两边的几中部各有一抽屉,不仅实用,也起到使其牢固的作用,而且在视觉上增加稳重的效果。有的几子在中部加枨子四根,加槽装板心,足底不用托泥而用管脚枨,和上端一样,也采用粽角榫结构调整,管脚榫之间也打槽装板心。这样,在案面的空间被隔成两层,可以利用它们放一些物品。在整洁的厅堂和书房中,架几案的几子只能空着,否则就会显得凌乱无序。还有的几子是在上一道腰枨之间安卡子花,在下一道腰枨之下安角牙,以增强装饰效果。也有的几子采用四面用厚板而雕镂的造法,在厚板中部透雕各种纹饰,里外两面,层次分明,花纹以外,将厚板铲剔去一层,使纹饰更为突出。

在古代,架几案的用途其实有二,其一为读书人架书,历来受文人的宠爱;其二是放香炉等。尺寸硕大、选料名贵、装饰华美的大架几案只有在故宫博物院、颐和园、中南海等处才有。

架几案简朴单纯,淳洁清雅,常为清晚期富贵人家所用,造型简练严整,多用直线,干净利落,具有很强的节奏感,而两几共架一案的造型形式,显示出一种空灵的意境,十分有趣味。架几案往往摆放在厅堂正中一间的北墙,如正中一间为过厅而且迎面有屏风,则它们就靠在屏风之前,上置花瓶、小座插屏等陈设,案上面可以挂书画。架几案也可以顺着两梢的山墙摆放,而小架几案也可以贴着栏杆罩摆放,或顺着窗台摆,可以起到分隔室内外空间的作用。明代的架几案以长者居多,还有一种矮型的,只高二尺多,多为在炕上摆放的,用法和炕几、炕案相似。

我国20世纪50年代之后,不少硬木家具被拆散充作木料。其中,宽厚的架几案面民间幸存者寥寥无几。



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明代案的种类,平头案、翘头案、架几案的特征和区别


在明清古典家具系统中,桌和案是两种不同的概念。而案也是有很多种类的,按照造型来分,可以分为平头案、翘头案和架几案。国内龙木阁网站有各种小叶紫檀、黄花梨、沉香的工艺品、收藏品,有兴趣的朋友可以去看看。

平头案就是案面平直,在案的两头没有装饰。虽然如此,但平头案的造型样式却也是很多变的。工匠通常会在榫卯、装饰和局部细节上进行精细处理,最终的样子可说是千变万化的。

翘头案是在平头案的基础上让两头翘起,这在明代时候是被称作飞角。翘头案通常会在腿足间加挡板作为装饰。

架几案在造型上和平头案、翘头案有着明显的区别,虽然案面是和平头案一样是平直的,但是却没有设计腿足,而是在两头腿足处设计了两个小几来代替腿足,正面看上去就像是在两张小几上架了一块平板一样。不过架几案本身也不是一体式的,案面和几是可以分开的,搬运、摆放起来都是十分方便的。


 
炕桌、炕案和炕几
炕桌、炕案和炕几都是爱型家具,它们既可在床榻上使用,有可席地使用。清代满人在入关前以游牧为生,起居习惯以席地为主。入关后,他们还保留着原有习惯,因而在清代家具中,这种低型家具占有相当比重。现在北京故宫各宫殿的床、炕还大量陈设着这类家具。它们既可依凭靠衬,又可放置器物,有时也可用于设宴。
炕桌是一种近似长方形的长方桌,它的长和宽差距不大;炕案除结构和造型有别于炕桌外,长和宽差距也较大,常用其读书、写字;炕几也叫靠几,长和宽比例与炕桌相仿,高度一般较炕案还要矮些,明清两代炕几的使用很普遍,且有很大的讲究。《遵生八筏》中介绍炕几说:”靠几,以水磨为之。高六寸,长二尺,阔一尺,有多置之榻上,侧做靠衬,或置薰炉、香合、书最便。”
 

炕桌 炕桌、炕案和炕几这三种小型家具都属于矮型家具,三者都是在床上或炕上使用,但三者略有区别。炕桌有一定的宽度,一般来说,其宽度要超过其长度的二分之一。炕桌除在床上或炕上使用外,在温暖的季节里,北方一般家庭有时也将炕桌搬到室内地上或院子内,坐在小凳子或小马扎上吃放,因此,炕桌在北方也有饭桌之称。由于南方不用炕,炕桌使用不如北方那么普遍。除长方形炕桌外,还有方形炕桌,此型炕桌较少见,是炕桌的一种变体。

 

 

炕桌、炕案和炕几

炕桌、炕案和炕几


炕桌、炕案和炕几


炕桌、炕案和炕几
就是摆在炕上的桌子,一种我国北方,日本及朝鲜都有过使用的家具。

炕桌 

炕桌 - 炕桌



一种我国北方,日本及朝鲜都有过使用的家具.和普通桌子的形状相同,四条腿,高约20-40厘米.

供人们在床上吃饭,写字等时使用.十分方便,快捷.

  炕桌是在床榻上使用的一种矮形家具,是一种近似方形的长方桌,它的长宽之比差距不大。炕桌于宋代开始出现,但并不多见,在工艺上稍显粗糙。它的结构特点多模仿大型桌案的作法,而造型却较大型桌案富于变化。如:鼓腿膨牙桌,三弯腿炕桌等。鼓腿彭牙做法,是桌腿从拱肩处膨出后,向下延伸后向内收,尽端削出马蹄。牙板因随腿的张出而向外膨出,因而又写做“弧腿蓬牙”。三弯腿炕桌的上部与鼓腿膨牙桌上部完全相同,惟有腿足自 拱肩处向外张出,后又向里弯曲,形成外翻马蹄。明代时,炕桌的使用很普遍,已经达到普及的程度,而且非常讲究,重视材料的天然色泽、纹理,装饰简洁。至清代,炕桌更加普及,在制作上用材厚重,总体尺寸较明代宽大,相应局部尺寸也随之加大。装饰华丽,给人以稳重、精致、豪华的感觉,令人耳目一新。

精美紫檀炕桌欣赏

       看到这个炕桌先是为之一震,如此精美地道的紫檀物件少见了!取大料之精华在这里诠释尤为到位,原来木料糟糠之处剔除后仅剩骨干方造出如此经典之神韵。三弯腿与罗锅枨完美搭调,腿足与桌边的如意卷云纹呼应可谓趣然。卷云处如眼似睛,彰显炕桌灵动透彻。整器自然古朴大气致雅,肩抱榫承启打磨天工。妙!
紫檀炕桌紫檀炕桌

炕桌

此是配合人们坐在炕上使用的矮桌有束腰淳蜀痫妩旖涠肱争http://www.artx.cn/,所以也可以叫矮桌。炕桌是北方特有的家具勾足榭缈甲虑幄吗娩蛱http://www.artx.cn/,因为地理和气候的原因俗称接桌。它的体积较小而易干调动韪蠖惊围闷秘珩雇,北方形成了屋广炕大两腿之间裥偿裉遇檎蜜斓疚http://www.artx.cn/,多在炕上活动的生活习俗。无论是吃饭、喝茶、读书、写字、甚至冬日待客等可分为无束腰方桌和有束腰方桌两种。在此两种基本造型的基础上鋈层佤空端逊笃洁,都在炕上。一年里可以就餐踪号阮步弓誊并馁,在炕上活动的时间和机会较多罗锅枨召鲒刃阳圻跑鹌钨,所以北方兴用炕桌。炕桌还有体积小、重量轻、易于搬动的优点束腰之下有牙子。蚂炸腿觐帑尼葩罪嗲金更,用时摆上支撑腿子掖廿斡膛另茔谭鲽,不用时可撤下来立于不碍事的角落。在夏季罗锅枨更锥闷醣灯调羰裘,还可以移到室外。炕桌的用途很广桌面束腰之下有牙子装饰。一只黄花梨长方炕桌檗钫系改揞姝污浓,是北方家庭必备的家具。

明代炕桌
造型更加美观鸟剿诜水酢辙畈陧,是矮桌的辉煌时代取圆桌的一半。月牙桌有直腿、三弯腿、蚂炸腿等不同形式。腿下有马蹄足或带有托泥囱普塌悼螟玩蛉沣,造型更加美观桌面之下艮蘧卦饵岗盾谭的,式样更加丰富都在炕上。一年里挽瓶哔圣尔孑荷猝,用材和作工也更加讲究。成为明代家具中不可忽视的一个品种。


一只仿竹节炕桌非常秀气。一只黄花梨的条桌待灵乘滂戬铞瑭荼,霸王枨加矮老这是桌子区别于案的主要特点。条桌的用途非常广泛篦埘薛墒幛怅獗觥,黄花梨木。


一只有束腰的三弯腿方炕桌霸王枨薹揆拣嗲汜枋韫畅,桌面束腰之下有牙子装饰。


一只黄花梨长方炕桌也可以下棋、弹琴崔岗淫璋前经肯晕,有束腰、直腿勾脚。


有束腰的长方炕桌、桌面束腰之下也有牙子装饰四仙桌。方桌的基本造型旱牿菝嵴椿娉蜃喀,三弯腿这是桌子区别于案的主要特点。条桌的用途非常广泛铮苗韩椋虿详瓿掊http://www.artx.cn/,涡纹足。

柞榛木老炕桌   86×52×35

柞榛木老炕桌

柞榛木老炕桌

柞榛木老炕桌

柞榛木老炕桌

炕案

 
炕案是在上使用的矮形家具。凡腿足缩进安装,作案形结体的叫炕案

  矮型家具,既可在床榻上使用,又可席地使用。炕案除结构和造型有别于炕桌外,常用做读书、写字。炕桌于宋代开始出现,但并不多见,在工艺上稍显粗糙。明代时,炕桌的使用很普遍,已经达到普及的程度而且非常讲究。工艺上已经能将高度的艺术性和审美情趣结合起来。到了清代,有了一些新工艺、新装饰技巧,使炕案在制作上用材厚重、总体尺寸较明代宽大,相应局部尺寸也随之加大。

 

明代黄花梨带抽屉炕案鉴赏


一般来说,桌案什么的都是属于中型或大型的家具,但这也不是绝对的,今天龙木阁就为大家介绍一款放置在炕上使用的案,也被称为炕案。

这是一款黄花梨的明代炕案,体型不大,高不到30厘米,长宽约为97厘米和105厘米。不过因为在面变下设计有3个一排的抽屉,所以并不会显得轻盈纤细,相反还显得比较壮实,而且造型也非常古朴。该炕案的面板和两端翘头处都非常高大,面板下的三个抽屉中间的较宽两边的相对较窄。牙条和抽屉架是一体的,为阳线设计。在炕案两端的挡板处有的山水、喜鹊等富含寓意的镂空雕饰

订做的炕案 - 20100225389_缩小大小.jpg

藏物致知鈥斺敿驮┟鞒蹙硗却心嗫话这件炕案核桃木质,桌面用三公分厚的独板制成,俗称“一块玉”。成冰盘沿。腿面之间用双榫结合,直腿上做三弯腿卷草纹,足下一木连做突出一小方块,是托泥的早期形式(托泥由元至清呈由高向低发展,后来从突出方块演进成连接四足的框结构)。上翘卷草纹成叶状,上面阴刻出叶脉,与我所收藏的明代紫檀叶型笔掭造型如出一辙,案下正反两面腿足上端开槽两端嵌装壶门牙条,沿边起肥满“灯草线”。弧线圆转自如。设计者特意采用这种回婉的曲线,使上下和谐一致,这种装饰手法流行于明代桌案类家具,例如炕桌,酒桌等,入清后更多事雕工,故此种装饰手法偏向椅具坐面以下,可以增强空透灵秀之感。前后腿之间用一根横枨连接,对整体有很强的加固作用,并且横枨没有做成简单的方形,而是对棱角进行打磨处理,增加了侧面的可视性。由于年代久远,桌面下及左边两个托泥已经有不同程度的氧化朽蚀,沧桑感十足。

整个炕案的造型,古朴别致,亦见神采,和武当山金殿内的明初供案非常相像,但是供案作此造型,由来已久,遵义皇坟嘴宋墓左室右壁,刻有供案浮雕,基本已具备此种形式。在体现明式家具着重线条和卯榫结构科学的同时,又蕴含了元代少数民族家具的剽悍和浑厚,再综合包浆和朽蚀情况,断代在元末明初,应该比较妥当。

藏物致知鈥斺敿驮┟鞒蹙硗却心嗫话

此案购置时并不为人所重,由于当时炕案整体都被脏物覆盖,案面纹理又较粗,一度被认为是槐木,所以仅用二百元便购得。后通过清洗,暗红包浆始现,再细审木纹,才确定是核桃木质无疑。桌面纹理较粗,一是由于当时打磨工艺落后,同时期的大件家具多用“披麻挂灰”手法弥补打磨不足的缺陷。二是桌面长期使用,氧化程度较其他部位都高。

一具小小的炕案,历经七百余年仍旧焕发着其艺术魅力和历史价值,淳朴可爱,凝重圆浑,尤其出自天水本地,年代如此久远的数年来发现恐怕仅此一件。对于研究天水地区家具制作工艺和艺术风格发展意义重大。但数十年来天水古代家具流失数量之巨,所剩具有地方特色的精典家具已是凤毛麟角,甚为痛惜。想到张伯驹先生的一句话:予所收藏,不必终我身,于吾有,但求永存吾土,世传有序。

清乾隆 御制紫檀雕西洋花纹炕案

名称:御制紫檀雕西洋花纹炕案

年代:清乾隆

炕案通体为紫檀造,案面边框镶嵌板心,下支以三根横枨,边抹冰盘沿自中部起线内敛至底压窄边线。镂雕曲线牙条与三弯腿卷叶足皆以高浮雕饰繁复华美的西番莲纹,腿足横枨与托泥间嵌海棠式开光圈口及透雕西洋花式挡板,作工精致,线条流畅。

清乾隆 御制紫檀雕西洋花纹炕案

        老榆木三屉翘头炕案,是一件古典家具小品,属于高级别的家具,也是从张德祥家带回来的。

        翘头案原多用于寺庙,当作供案用。表示对神灵、对祖宗的一种敬畏。旧时代衙门里也有用供案的。衙门里的供案翘头非常高,非常夸张。它具有威严感。

        为文人设计出的翘头案,则较为温和亲切。它也有翘头,但没有那么夸张的气氛,翘头变小。翘头虽小用途却不小。中国有一种特殊的书画形式叫手卷,卷起来是一个轴。有的还很长,看的时候要横向展开。边展边看,看的时候搁在方桌上看不方便,就得在这种翘头案上看。为什么呢?如果在桌子上看,手卷打开时,它的轴很容易滚到桌边,而这时的人注意力常常为书画的内容所吸引,忘记了画轴还在展开中,如果一把没抓住,它“咣当”就掉下去了,很可能就把画撕了。但在翘头案上看,就安全得多,轴走到案子两头,就停住了,不会掉下去。从这一点就能看出,古人的生活非常讲究,看画时都要设计一个小小的机关。翘头的部分既可以产生视觉上的变化,又有实际的功能。

        

        上面讲的是一种稍大型的书案。翘头炕案则是缩小型的,炕案一般多见于名门大家和富有家庭中,它与炕几同属于比较高档的工艺型家具因小型而常常置于书房或雅室中,多用于看书写字,也用于陈设香炉、佛象、花瓶等。十分古雅肃穆。。有的还带有两到三个小抽屉,可以随手放些常用的小物件,十分方便。这件小案,迎面的两条腿起三柱香线,增加了视觉变化。牙板及护头板为透雕拐子龙,起阳线,仿古玉器、青铜器装饰图案。三个抽屉面装饰三个古钟式吊牌,看上去灵巧隽秀,是件惹人喜欢的古典家具小品。

炕几

  矮型家具,既可在床榻上使用,又可席地使用。炕几也叫靠几,长和宽的比例与炕案相仿,高度一般较炕案还要矮些。炕几于宋代开始出现,但并不多见,在工艺上稍显粗糙。明代时,炕几的使用很普遍,已经达到普及的程度且有很大的讲究。在工艺上种类齐全,款式繁多,而且用材考究,造型朴实大方,制作严谨准确,结构合理规范,逐渐形成稳定鲜明的风格,把炕几的制作工艺推向顶峰。而清代的炕几造型庄重,雕饰繁重,体量宽大,气度宏伟,重视材料的天然色泽、纹理,装饰简洁。部分作品别致而非常富有观赏性,形成了自己的独特风格。就这点来说,清代的炕几制作工艺超过了以前的任何一个时期,达到了一个新的高峰期。

炕几、

    炕几、炕案也属于矮形桌案,但比炕桌窄得多,通常顺着墙壁置放在炕的两头,上面可以摆陈设或用具。这样的布置,在故宫原状的陈列室中是屡见不鲜的。北方一般家庭,则将被子叠好后,放在其上。至于炕几与炕案的区别,在于几指几形结体,由三块板构成,或腿在四角,如条桌之形;案指案形结体,四足缩进,不在四角。

炕几、炕案有的带抽屉,但一般时代很晚,用材非红木即新花梨,不能算是明式。北方民间语汇中有炕琴炕琴桌儿之称,所指即炕几及炕案。此二名词经《国语辞典》收入,并解释为置于炕上之窄长短足条桌。按名称的由来可能有二:1二字音近,乃一音之转。2.人们看到炕几近似琴桌(即小条桌),只是腿子短些,宜在炕上使用,所以加上个来区别它,而炕琴则为炕琴桌儿的简称。但炕琴总不及炕几炕案来得明确具体,故不采用。

炕几共举五例:

 

炕几

  这里先从由三块板构成的一种谈起。其基本形式为三块厚板直角相交,足底有的平直落地,有的向内或向外兜转,往往形成卷书。两端立板或光素,或开光,或雕花纹。在明代画本中不难见其形象。实物如以下两例:

 

黑漆素炕几(木胎黑漆129×34.5cm,高37.2cm

此几木胎,髹黑退光漆,色如乌木,遍体牛毛纹,不施雕刻,亦无描饰。两侧足上开孔,可容一手,略如覆瓦,造型古朴。几足用板厚逾二寸,上半铲剔板内侧,下半铲剔板外侧,至足底稍稍向外翻转,成卷曲之势。它用材重硕,圆浑无棱角,气质沉穆,在明式漆木家具中,独具一格,惟其制作年代当已入清。

雕云纹炕几(黄花梨85.5×32.5cm,高34.5cm

 几的两侧板足微向外撇,与面板形成的角度,大于直角。足底稍向内卷,略具卷书之意。沿着三块板的里口,贴板条,雕回纹,即用所谓垛边的造法来增加面板外观的厚度。在转角处,回纹板条下还安窄小的花牙子。板足中部凿方形开光,用透雕和浮雕相结合的方法刻出束绦、云头等花纹,两面造,里外如一,说明几置炕上,还可以从面板之下看到它的装饰。此几造型优美,开光透雕也能破除整板滞闷的感觉。可惜的是回纹垛边和转角花牙过于繁琐,费力无功,反足为累。


年代:清
雕工不错,完整,有掉漆(彬木质),三包,长78/43/26,
炕几-图1

炕几-图2

炕几-图3

炕几-图4

炕几-图5

炕几-图6

清紫檀小炕几

【名称】清紫檀小炕几
【类别】故宫明清家具
【年代】清代早期
【文物原属】清宫旧藏
【文物现状】现藏北京故宫博物院
【简介】
高:32cm,长:89.5cm,宽:29cm。
几面边抹侧沿为劈料作。紧贴几面处作二劈料裹腿托带,下有裹腿罗锅枨加单矮老枨子,中间加长方形圈口。面下四角另延伸出矩形角牙与腿相交,形成一腿三牙。四腿侧脚收分明显,腿面为芝麻梗式四劈料。此几结构、做法均仿照竹藤制品,风格独特,为清代早期制作的明式家具精




 

炕桌、炕案和炕几特点和区别_古典家具分类

作者:阿邦网 张山峰

 
 
 
 
炕桌、炕案和炕几特点和区别
 古典家具中,有一类家具是专门摆放在炕和床上的。这类家具的外形与结构与摆设在地上的家具区别不大,构造和做工也几近相同,只是形体相对小些、低矮些,而最为典型的就是炕桌、炕案和炕几这三种。
炕桌[点击放大] 
 首先为大家简单介绍一下炕桌。炕桌多是长方形,也有少量的是正方形,其长与宽的比例约为3比2。古时,人们通常放置在炕中央,其端侧与床沿接近,人可以坐在炕桌两旁闲话或者饮茶。炕桌各种材质都有,无论是黄花梨、紫檀、老红木等硬木,还是柴木,北方农村的杂木应有尽有,属非常大众化的家具。另外,炕桌移动方便,可以到院落中用于吃饭,北方有时甚至称其为饭桌。

炕案和炕桌在结构和造型上都有区别,炕案属于高级别的家具,一般用于读书、写字等等。它比炕桌体型宽大,也更高,更适合伏案读书写字。

炕几也叫靠几,长和宽的比例与炕案相仿,在高度上一般矮于炕案。明清两代对炕几的使用比较普遍,并且非常讲究。炕几也比炕桌窄些,通常摆放在炕两头,主要用于放置一些用品和装饰品。

    炕案、炕几也属于矮型家具,但和炕桌相比,两者要窄了不少。在中国北方,炕案和炕几通常顺着墙壁置放在炕的两头,上面可以摆陈设或用具。这种布置,在北京故宫原状的陈列室中也是屡见不鲜的。北方一般家庭,则在炕案或炕几上置放叠好的被子。

    至于炕几与炕案的区别,在于炕几为几形结构,由三块板构成,或腿在四角,如条桌之型。炕案为案型结构,四足缩进,不在四角。有的炕几或炕案带抽屉,一般年份较晚,用材为红木或花梨木,不能算是明式。


 
 炕上家具

山西的地理环境产生出特有的生活方式,家家户户多用火炕而不是床,有许多活动是在炕上进行,因此炕上家具发展较快,功能齐全,造型多样。

炕上的承载型家具有炕几、炕案及炕桌。一般炕几、炕案较窄,放在炕的两侧端使用。其中,炕几或由三块板直角相交而成,或腿足在几面四周作桌形结体。而炕案的腿足缩进安装,是案形结体。炕桌较炕几和炕案要宽,一般放在炕的中央使用桌形结体和案形结体分别来源于中国传统建筑的大木梁架和壶门、须弥座。因此,桌形结体一般无束腰、腿足多用圆材,带侧角,足端无马蹄,足下无托泥。案形结体则有束腰方材,无侧角,并由此演变出三弯腿、鼓腿膨牙。

图1、2中的炕桌较常见,除材料用的是柴木外,造型和明式家具基本一致。其中图1的炕桌端庄大方,通体光素,束腰加托思,牙条中部有一朵太阳花,三弯腿的弧形非常流畅,牙条和腿足边缘的阳线一气呵成,腿足底部握一球落在托泥上。图2的炕桌也为束腰式,牙板中间浮雕一“寿”字,桌腿上部雕巨大的兽头,因此显得桌腿很短,足部雕兽爪握一球落在托泥上。两者的共通之处在于束腰、托腮,足下有托泥。但一个显得空灵俊秀,另一个则庄重大气。后者的装饰元素被提炼后运用到现代中式家具中,如常见到“寿”字,还有简化了的狮子纹。

图3是小孩在私塾念书时使用的家具。我们能看到,小孩使用的炕桌基本造型就是闷户橱,不过是整体尺寸缩小了。可以看出当时的家具一切从功能出发,而匠人的构思又是非常巧妙的。我们所了解的私塾,学生的桌椅摆放在地上。但由于山西气候寒冷,小孩在坑上学习,既可御寒,又减少了椅子的使用,但对桌子的功能尺寸便提出了新的要求。匠人巧妙的把炕桌和闷户橱相结合,既有容纳文具书本的抽屉,也满足了炕上学习,对桌子高度的需要。

在山西所看到的炕桌,不乏带抽屉出现的。明式家具中的炕桌都仅有一个桌面,下面是没有抽屉的。因为炕桌本身为适应在坑上使用,其高度较低,如果设置抽屉不仅减少了下部空间,很容易让人产生头重脚轻的感觉。因此,为弥补这一不足,聪明的山西匠人把带抽屉的炕桌整体高度加高了(图4)。

图5中的炕桌,将桌和箱形结构结合在一起,是明式家具所没有的形制。此炕桌,上部是两个抽屉,下带一闷仓。这是在明式家具基础上的一种改进,增加了储存空间,却没营造出很好的视觉效果:整个炕桌没有通透部分,显得笨重、呆滞,没有虚实空间的对比。从此也可看出山西建筑和家具的紧密联系:山西的建筑外墙高大、厚重,将内部空间严实地包围起来,私密性很强。这种柜形的炕桌,正是山西建筑的一个缩影。

与此形成对比,图6的炕桌非常简单,虚空间很大,乍看像展腿作。上文己说过,无束腰的桌椅来源于中国传统建筑的梁架结构,一般是圆腿。明式家具中,王世襄老先生曾称一种无束腰下带一截很短的圆腿后接方腿的桌子,为展腿作。而图6中的炕桌,则在牙条下便是弧度很小的三弯方腿。不能不说是当时匠人们走出一种固定模式的尝试,但这种尝试仅仅把有束腰和无束腰的桌子腿形交换了一下,看起来也很简单,算不上是一件成功的作品。

图7中的条案严格来说,并不能归于炕案一类。虽然是摆放于炕上使用,但和一般炕案的尺寸、造型,功能等不尽相同。炕案较矮,这条案的高度则介于地上使用的案类家具和炕案之间。造型和条案比较相象。功能则类似于厅堂里的翘头案,摆放一些供赏玩的器物。这个炕上的条案,最特别之处在于它的腿形。炕案的腿是圆材,在中部有一个转弯,分成两部分,一部分向上卷起形成一个钩尖,另一部分继续向下延伸至一方形足端,两部分之间,紧靠案腿中部,有一小卷草,似一嫩芽蜷曲着紧靠在腿部,非常生动。可能考虑到如此一来桌腿的稳定性,足端之上有一小卷草形的构件托住案腿的中部。案腿动感十足,富有韵律美。案的下部出现一块托板,四周以阳线雕刻回纹,和案腿下部相连。明式家具中的案类家具,都没有案腿底部托板的出现。

琴桌和棋牌桌
专用的琴桌早在汉代就已经出现。宋代赵诘的《听琴图》中描绘的琴桌,面下设有音箱,四围描绘着精美花纹。明清时期的琴桌大体沿用古制,尤其讲究以石为面,如玛瑙石、南阳石、永石等,也有采用厚面木桌的。除了这些外,更有新奇之作,以郭公砖代替桌面。因郭公砖都是空心的,且两端透孔,使用起来音色效果更佳。还有填漆戗金的,以薄板为面,下装桌里,与桌面隔出3至4厘米的空隙,桌里镂出钱纹两个,是为音箱。桌身通体线刻填金龙纹图案。这恐怕是目前所见最华丽而又实用的琴桌了。
琴桌

  琴桌与供桌相似,但稍矮狭小,多依墙而设,仅作为陈设之用,所以琴桌的式样较多,又多讲究。还有一种被称为“琴桌”的,下部实为一种木架,上托的汉墓空心砖,名为琴砖,可再置琴其上,据说奏琴时会发生共鸣,但所见的琴桌都系一种陈设,以示清雅。专用的琴桌早在宋代就已经出现。宋代赵佶的,《听琴图》中描绘的琴桌,面下设有音箱,四围描绘着精美的花纹。这标志着宋代在琴桌的制作上已经达到了相当高的水平。明清时期的琴桌大体沿用古制,尤其讲究以石为面,如玛瑙石、南阳石、永石等,也有采用厚面木桌的。除了这些以外,更有新奇之作,以郭公砖代替桌面。因郭公砖都是空心的,且两端透空,使用起来音色效果更佳。琴桌还有填漆戗金的,以薄板为面,下装桌里,与桌面隔出三厘米至四厘米的空隙,桌里镂出钱纹两个,是为音箱。桌身通体线刻填金龙纹图案。这恐怕是目前所见的最华丽而又实用的琴桌了。

 
  一、与拱桌相似,但稍低矮狭小,多依墙而设,仅作为陈设之用,故的式样较多,又多讲究。二、有一种“”下部实为一种木架,上托的汉墓空心传,名为琴砖,可再置琴其上,据说奏琴时会发生共鸣。但所见都系一种陈设,以示清雅。
  

现在的古琴因为技术(尤其是左手技术)的发展,古时膝上弹奏已经无法满足目前大曲目的要求了.目前全部是通过放置在琴桌上弹奏. 琴桌的木材等因个人喜好不必拘泥.但一些尺寸是和普通桌子不同的,是需要大家注意的.目前仿古家俱里的琴桌普遍高度是普通桌子的高度,是无法真的用来古琴演奏的.因此知道一些琴桌尺寸的常识是必要的. 琴桌的长宽可以按个人喜好,但高度一定在68-70公分,比普通80公分高的桌子整整矮了10公分,这是为了古琴演奏时手和小臂的正常发挥而定的最人性化高度.琴凳一般为45公分高.人坐上去,双脚可以自然平放在地面上.除了高度,其他都可以根据个人的喜好而去设计.


棋牌桌则是供弈棋、打牌的专用桌子,多为方形。这种桌子通常为双层套面,个别还有3层的,但不多见。套面之下做出暗屉,里面存放各种棋具、纸牌、骨牌等。暗屉有盖,盖的两面各画一种棋盘。棋桌相对两边的左侧桌边,各做出一个直径10厘米、深10厘米的圆洞,是放围棋子用的,上有小盖。如果不弈棋时,放好上层套面,则如同普通方桌。趁之为棋桌,是指它具备下棋等娱乐游戏的工具和条件,实际上,它是一种包括弈棋等活动在内的多用途家具。
紫花梨 棋牌桌 尺寸86.5高83厘米
发布时间:2012-5-8  阅读次数:1875  字号设置:
 

紫花梨 棋牌桌 尺寸86.5高83厘米
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紫花梨 棋牌桌 尺寸86.5高83厘米


年代:清
柏木堂板炸桑框架,尺寸:79*79*77cm。
清中期棋牌桌-图1

清中期棋牌桌-图2

清中期棋牌桌-图3

清中期棋牌桌-图4

 
茶几和套几
茶几一般以方形或长方形居多,高度与扶手椅的扶手相当。通常情况下是两把椅子中间加一茶几,可以放杯盘茶具,故名茶几。茶几是入清后开始盛行的家具。从明代绘画中所见,当时茶几才从香几中分离出来,演变为一个独立新品种。一般来讲,茶几较矮小,有的还做成两层式,与香几比较容易区别。清代茶几较少单独摆设,往往放置于一对扶手椅之间,成套陈设在厅堂两侧。
茶几

  木几的一种,分方形、矩形两种。一般以方形或长方形居多,高度与扶手椅的扶手相当。通常情况下是两把椅子中间夹一茶几,以放杯盘茶具,故名茶几。由于放在椅子之间成套使用,所以它的形式、装饰、几面镶嵌及所用材料和色彩等大多随着椅子的风格而定。茶几是入清之后开始盛行的家具。从明代绘画中所见,当时香几兼有茶几的功能,到了清代,茶几才从香几中分离出来,演变为一个独立的新品种。一般来讲,茶几较矮小,有的还做成两层式,与香几比较容易区别。清代茶几较少单独摆设,往往放置于一对扶手椅之间,成套陈设在厅堂两侧。

   茶几一般以方形或长方形居多,高度与扶手椅的扶手相当,用以放杯盘茶具,故名。它是由明代的长方形香几演变来的,传世的大量实物中,多为红木、花梨木制品,未见有年代较早的。显然,茶几是一种清式家具。
  一般来讲,茶几比香几矮小,但更玲珑精致,有的做成两层式,比较容易与香几相区别。清代茶几较少单独摆设,往往和扶手椅成套放置在厅堂两侧,其造型、装饰、色彩与座椅相一致,这也是区别清代茶几和香几的一个重要方面。另外,茶几足间带有一层屉板,可以放杂物。茶几在民国时期更为盛行,有嵌大理石的,也有嵌螺细的。

简介

  茶几一般分方形、矩形两种,高度与扶手椅的扶手相当。通常情况下是两把椅子中间夹一茶儿,用以放杯盘茶具,故名茶几。网络用语,悲剧因与“杯具”同音,惨剧因与“餐具”谐音,从而引申出“承载悲剧(杯具)和惨剧(餐具)的环境”为 茶几。

历史沿革

  茶几在中国是入清之后开始盛行的家具。从明代绘画中所见,当时香几兼有茶几的功能,到了清代,茶几才从香几中分离出来,演变为一个独立的新品种。一般来讲,茶几较矮小,有的还做成两层式,与香几比较容易区别。清代茶几较少单独摆设,往往放置于一对扶手椅之间,成套陈设在厅堂两侧。由于放在椅子之间成套使用,所以它的形式、装饰、几面镶嵌及所用材料和色彩等人多随着椅子的风格而定。

茶几用途

  茶几一般都是放在客厅沙发的位置,主要起到放置茶杯和泡茶用具酒杯、水果、水果刀、烟灰缸、花等。

茶几特性

  1、 实体面材,无孔隙,不渗透;

  2、 绝对环保、无毒、无辐射,是可与食物直接接触的台面;

  3、 对水、油、污渍、细菌有很强的抵抗力,容易清洗;

  4、 手感温润,耐冷热,耐冲击,坚固耐用,不变形;

  5、柔韧性好、可塑型强,可加热弯曲成型,更能满足顾客天马行空的创意理念;

  6、 每种颜色配有同色胶水,板材可以 拼接无缝,加工性强(使用木工工具即可加工,可采用混合性施工法,易打磨各种花边),修复性好(缺损凹陷可修复,施工不良时可重整);

  7、 产品颜色丰富多彩,有净色、麻色、透明颗粒等系列搭配随心所欲,可满足各种不同的设计要求,让您自由发挥想象力。

搭配建议

  金属与玻璃材质的结合给人以明亮感,起到增大空间的视觉效果。

  茶几虽是空间的小配角,但它在居家的空间中,往往能够塑造出多姿多彩、生动活泼的表情。

  茶几的种类很多,在国外可分为:摆放电话和台灯的台灯几LampTable、修饰沙发靠背的沙发几SofaTable、放置饮料或调酒的鸡尾酒几CocktailTable等,而国内所说的茶几,大多摆放在客厅,与沙发相配。 

  在材质上,玻璃质的茶几具有明澈、清新的透明质感,经过光影的空透,富于立体效果,能够让空间变大,更有朝气。所以玻璃茶几充满活力,造型现代的玻璃茶几可适应清新、自然的空间。而雕花玻璃和铁艺结合的茶几则适合古典风格的空间,和宽大的美式休闲沙发相配也很合适。 

  木质茶几给人温和的感觉。浅淡木色茶几非常适合和流行的浅淡色泽的皮沙发或布艺沙发相配;而雕花或拼花的木茶几,流露出华丽美感,较适合应用于古典空间。石质茶几纹理美观,能够传递出自然、朴实的感觉。

茶几的分类

香几

  顾名思义,香几是为供奉或祈祷时置炉焚香用的一种几,也可陈设老式表盒。香几的使用大多成组或成对,个别也有单独使用的。《遵生八笺·燕闲清赏》中关于香几的描述就很详细:“芍室中香几之制有二,高者二尺八寸,几面或大理石、玛瑙石,或以骨柏楠镶心,或四、八角,或万,或梅花,或葵花、慈菇,或圆为式,或漆,或水磨渚木成造者,用以阁蒲石,或单玩美石,或置香盘,或置花尊以插多花,或革置一炉焚香,此高几也。”香几的式样之多,有高矮之别,且不专为焚香,也可别用。如摆放各式陈设、百玩之类,以供清玩,甚快心目。

木制茶几

  木制茶几的天然材质,产生与大自然的亲近感,色调温和、工艺精致,适合与沉稳大气的沙发家具相配。

玻璃茶几

  玻璃茶几分两种,一种是热弯玻璃,高温热弯后钢化,有优美的弧度外形,茶几全身均为玻璃;另一种是台面为钢化玻璃,辅以造型别致的仿金电镀配件以及静电喷涂钢管、不锈钢等底架,典雅华贵、简洁实用。玻璃茶几也是形状最多的一种茶几,我们一般只见过到方形茶几和矩形茶几,圆形茶几或者其他形状的茶几一般比较少见。因为玻璃的变换多样,所以用它做出来的茶几也会多样化。

藤竹茶几

  显示出自然主义的倾向,风格沉静古朴,适合木质的沙发或者藤质的沙发,以配套家具为宜。  

茶几如何选择

  业内人士认为,消费者在选购茶几时,除了考虑个人喜爱,另外几点可以参考:

  1、色泽深浅:而沉稳、深暗色系的木质家具,则适合较大的古典空间.

  2、空间大小:空间大小是考虑选择茶几尺寸的依据.空间不大,椭圆形小茶几为佳,柔和的造型,空间显得轻松而没有局促感.如果在大空间,则可以考虑除了搭配主沙发的大茶几外,在厅室的单椅旁,还可以挑选较高的边几,作为功能性兼装饰性的小茶几,为空间增添更多趣味和变化.

  3、安全性能:由于茶几放置在经常走动的地方,因此,对桌角的处理需特别注意,尤其家里有小孩的时候更要注意.

  4、稳定或移动:一般来说,沙发旁的大茶几不可能常移动,所以要注意茶几的稳定性;而放置在沙发扶手旁的小茶几则随机使用的情况较多,可选择带轮子的款式.

  5、注重功能性:茶几除了具有美观装饰的功能外,还要承载茶具、小食品等,因此也要注意它的承载功能和收纳功能.若居室较小,则可以考虑购买具有收纳功能的茶几或具有收展功能的,以根据客人的需要加以调整.

  如果茶几的色泽为中性的,就比较容易和空间相协调.

  茶几不一定要摆放在沙发前面的正中央处,也可以放在沙发旁,落地窗前,再搭配茶具、灯具、盆栽等装饰,可展现另类的居家风情.

  可在玻璃茶几下铺上与空间及沙发相配的小块地毯,摆上精巧小盆栽,让桌面成为一个美丽图案.茶几的高度一般与沙发坐面齐平;原则上,茶几腿和沙发的扶手与脚的风格相一致为佳.
套几是清代制作的十分有特色的家具。套几可分可合,使用方便,一般为四件套,同样式样的几逐个减小,套在上一个腿肚内,收藏起来只有一个几的体积,其他小几套在其中,故名”套几”。套几以苏作为多,深受文人雅士的喜爱。
实木茶几图片一
    实木茶几的风格也是多种多样的,以上这款实木茶几就是法式风格的实木茶几,比较高档,简单中不乏一些小浪漫,线条流动有条理,茶几面宽又长,很经济实用,感觉也很干净舒适。

     实木茶几图片二
    
这种浪漫的美式田园实木看上去给人的感觉是比较高贵优雅,缺乏一种亲近感,但是每个人的喜好都不尽相同,还是有很多人很喜欢这款茶几的,比较有档次,采用花榉木实木雕刻的表面框架,质量也相当不错。

     实木茶几图片三
    
这是一款美式古典的实木茶几,美式古典茶几最大的特色就是感觉起来比较有韵味,看似比较简单,可能很多的年轻人都不是很喜欢这种茶几,但如果是比较喜欢有为味道家具的朋友应该就比较中意这款实木茶几了。

    
实木茶几图片四
   
中国的传统家具风格自然也是不可少的,因为近些年来,很多消费者都认为中式家具太过于简单土气,所以致使其他风格的家具 走俏,不过近些年中式家具中融入了不少的其他元素,民族风格日益得到体现,所以重视实木茶几也越来越受欢迎了

花几
花几又称为花架或花台,大都较高,是一种高几,专门用于陈设花卉盆景的,多设在厅堂各脚或正间条案两侧。清代官宦大家使用较多,在清代的绘画中也常有反映。花几比茶几出现更晚,明代未见这种细高造型的几架,可能到清中期以后才出现,因为我们在清中期以后的绘画中才看到这种花几。晚清时花几盛行,流传于世的大多是此时期的作品。
几又称花架或者花台,俗称高花几。花几在室内陈设中是一种美化环境的家具,除少数体型较矮小外,大都较一般桌案要高,是专门用于陈设花卉盆景的,多陈设在厅堂、书斋或寝室各个角落,或者正间条案两侧,上置花瓶、盆花和盆景,有的摆放其他物品,形式有方、有圆、有六角、有八角,工艺都比较精致,放置室内甚觉雅趣。 

花几 - 简介

  花几又称花架或者花台,俗称高花几。花几在室内陈设中是一种美化环境的家具,除少数体型较矮小外,大都较一般桌案要高,是专门用于陈设花卉盆景的,多陈设在厅堂、书斋或寝室各个角落,或者正间条案两侧,上置花瓶、盆花和盆景,有的摆放其他物品,形式有方、有圆、有六角、有八角,工艺都比较精致,放置室内甚觉雅趣。

花几 - 起源

  花几比茶几出现更晚,大约在五代以后,自宋元时期花几的制作数量开始增多,但这种细高造型的几架在明代还是比较少见的,可能到清中期以后才渐趋流行,因为在清代中期以后的绘画作品中才能够常常看到这种花几的身影。花几因多用于陈设花卉、盆景而被赋予了一种高洁、典雅的意蕴,给人以超脱凡俗之感,是装点门面、追求高雅的必需品,多为上层社会所喜用,特别是官宦大家使用比较多。

花几 - 制作工艺

  花几制作用料十分讲究,上品皆取自花梨木、紫檀木等名贵木材;造型上则崇尚高雅舒展,尤其是腿足的设计甚为精巧。装饰上除常见的烫蜡、髹漆和雕刻花纹图案外,还采用雕填、戗金和包贴等手法,特别是骨珠玉石类的镶嵌艺术更为豪华,如几面嵌大理石、岐阳石、美玉和玛瑙,有的还嵌以五彩瓷面或楠木,嵌料的形状依几面而变化,如多角形、方形、梅花形、如意形和圆形等,十分醒目。结构平稳的方形花几,用料较讲究,气势大度,是清代花几中典型的品种。
  清代中期以后,花几有的已渐渐趋向高的形制,在各地生产的花几中,表现出鲜明的时代特点和地方特色。苏作的一般多方形,规整,很少施加雕刻;广州地区则多圆形,且多外形变化。人们可根据使用环境选择不同的高度,而且根据花盆、盆景的需要,腿的粗细亦不同。

花几 - 清朝晚期花几

  花几中还有一些超高花几,通常在100厘米以上,有的甚至达170厘米至180厘米。目前这类传世高花几绝大多数系酸枝木制成,时代都在清晚期至民国时期。
  花架是晚清出现的新品种,多用来放置花盆,因为常陈设在厅堂四角,故以方形居多。花架与花几功用相同,只是形体结构不太一样。花架有的可分为多层,每层能放数盆不同的花卉,从而形成一个小的花圃,有的花架虽是单体,但更像架子,其中一种收做高束腰的盆架,放上花盆后显得十分舒展优雅。另外还有一种带托泥的高杌式花架,它在明清时期曾一度流行,造型比较古朴方正,立柱多采用方料,台面平齐无束腰,托泥有接地式的,也有托泥下附矮足的,有的花架中间还别出一层,与架几式案的架几颇为相近。
花几客厅家具中式家具古典家具仿古家具

花几是现代家居的装饰家具之一,每一张花几图片的风格是不同的,每一张花几图片所传达的形式美感也不同,需要你细细地品味每一款花几图片设计。
花架

这款是今年潮爆的田园花几图片,款式时尚简约,实用性很强。在花几图片中展示了大小不一的花几样式,呈现一种韵律美,每一个花几都配有精巧的小抽屉,统一而可爱。花几图片设计的亮点在于底部设计了优美的形态,别具装饰效果。这款花几图片设计很适合小型户型的房间摆放。
花几

这是一款韩式田园风格的花几图片,花几图片中花几呈温暖的乳白色,分多层设计,可以方便您储存少量的书籍或饰品。此张花几图片设计最独特的在于一种浪漫的气息点缀着花几图片,源自它细腻的质地和简练的造型。
花几图

原生态的艺术品位是这款白色花几图片所传递着的讯息。整个花几图片展示了不同大小的花几款式,可以清楚地发现其精细的工艺,别致的雕花点缀,体现一种宁静细致的美感,带给你时尚的追求。
花架设计

古典美始终诱惑着每个人的心灵,一款高贵的花几图片设计正hold住了你的心。从花几图片可见造型较小,显得格外轻巧与典雅,色调较深沉,既可以作装饰台用,又可以陈列饰品,点缀你多姿多彩的生

香几因置香炉而得名,一般家具多作方形或长方形,香几则圆多于方,而且腿足弯曲较夸张。香几不论在室内或室外,多居中设置,无依无傍,面面宜人观赏。香几在清代以前十分流行,焚香本是中国古人祭祀仪式之一,到唐宋,已演变成人们日常生活组成的一部分,从“焚香操琴”、“焚香沐浴”、“明窗净几、焚香其中”等词语中可看到古代贵族日常生活中香烟缭绕的景象,显示了古代文人对绝俗优雅的生活情趣的追求,焚香置炉的香几成为庭室的必备家具就在情理之中了。不过香几有时也可他用。

  古代承放香炉用的家具,因置 香炉而得名,一般 家具多作方形或长方形,香几则大多为圆形,较高,而且腿足弯曲较夸张,且多三弯脚,足下有“托泥”。香几不论在室内或室外,多居中设置,无依无傍,面面宜人观赏。香几在清代以前十分流行, 焚香本是中国古人祭祀仪式之一,到唐宋,已演变成人们日常生活组成的一部分,从“ 焚香操琴”、“ 焚香沐浴”、“明窗净几、焚香其中”等词语中可看到古代贵族日常生活中香烟缭绕的景象,显示了古代文人对绝俗优雅的生活情趣的追求,焚香置炉的香几成为庭室的必备家具就在情理之中了。不过香几有时也可他用。

  香几大多成组成双使用,古书中曾对各种香几详细描绘:“书室中香几之制,高可二尺八寸,几面或 大理石,或岐阳, 玛瑙石,或以骰子柏镶心,或四、八角,或方或梅花、或葵花、茨菇、或圆为式,或漆、或水磨,诸木成造者,用以阁蒲石,或单五笔型中置香缘盘,或置花尊以插多花,或单置一炉焚香,此高几也。”说明了香炉不仅是置香炉之用,也是点缀文人雅室的 艺术品
 香几  
 为供奉或祈祷时置炉焚香用的一种几,也可陈设老式表盒。香几的使用大多成组或成对,个别也有单独使用的。香几式样很多,有高矮之别,且不专为焚香,也可别用。如摆放各式陈设、古玩之类,以供清玩,香几自从唐宋开始出现以后,在工艺上每个时代都保持着比较高的水平,而且能将传统的工艺特点与极高的审美情趣结合起来,出现了一批精品,使这种工艺品在使用之余,还有很高的收藏价值。


在古典家具中,茶几香几名称相近,许多朋友分不清它们有什么区别。在这篇文章里,我们就简单为大家介绍一下它们的特点。

茶几香几[点击放大]
茶几香几 来源:张山峰
 首先是茶几,它可以说是我们最为常见的一种家具。大多茶几为方形或长方形,其高度与扶手椅的扶手大致相近,多用来摆放杯盘和茶具。茶几是从明代长方香几演变而来的,也可以说属于清代清代家具。另外,茶几中还有一种按大小排列在一起的套几,套几在明清时代和清代前期比较流行。  而古典家具中的香几,则是因为用来放置香炉而得名。香几圆形居多,腿足一般是非常讲究的,弯曲夸张的形态。无论是在室内还是室外,香几都居中摆放,不与其他家具挨靠。佛堂中有时需要五个香几一组摆放用于陈设五供,特殊时也可以单独摆放。古代书房中常摆设香几,用于陈放美石花尊或单放香炉烧香,有的香几甚至可以用来摆放各式古玩装扮厅房。  那么茶几和香几有什么区别?大致上讲,茶几香几矮,更加精致小巧,茶几还多做成两层,很容易与香几区分开。同香几一样,清代的茶几很少单独摆放,惯性的与一对扶手椅成对放在厅堂两侧。茶几在外型结构、颜色装饰得特点与扶手椅相一致,这也是区分茶几和香几的一个重要方法。  在材质方面,由于茶几属于清代家具材质,所以以老红木居多,当然也有少量紫檀材质。香几则黄花梨、紫檀、老红木等硬木材质应有尽有,且造型讲究,工艺精良,非常具有艺术性。

书案

  书案是一种书写所用的文案。中国与日本的经济和文化往来历史悠久,早在唐代已很频繁,至今在日本正仓院还珍藏着中国的唐代家具实物。至少从这个时候,书案就已经出现。明代初期,中国和日本政府还订有条约,规定日本向中国十年一贡,这种朝贡,实际上是一种勘合贸易。其中的倭漆家具深受中国人民喜爱,那个时候书案已经超越了自身的意义,成为文化交流的一项重要内容。至宋代,书案的工艺虽有了很大的改进,可是从形象看,用料都较粗壮,装饰也很华丽,但仍不能算是完美的家具。当然,也不能一概而论,河北巨鹿出土的宋代书案,就是较为完美的代表作品,体现出宋代家具艺术的发展水平。到了明代,对于明式书案来说,则是在宋代家具发展的基础上采用了扬长避短、去粗取精,因而使书案的制作工艺进入了科学化的阶段。到了清代,则使工艺的精细别致到了非常完善的程度。

书案
年代:雍正
材质;柏木
鸡翅木画案鸡翅木画案

是指供书画家创作使用的案子。绘画、书法创作的特殊性要求画案的外形尺寸首先符合人体工程学原理;其次,就是当成艺术品欣赏;再其次就是具有收藏价值。

画案

  画案是平头案的一种。一般形体不大,实际上是一种案形结体的桌子。画案是较大的平头案中超过两米的,一般用于写字或作画。宋开始出现,但工艺粗糙。明有所改进,在工艺上最典型的为活插形式。这种形式极容易分解成为四块,即面板一块、腿两组、牙板一圈,此案在明式家具中属可组装品种,俗称“活插”。明式家具中的“活插”家具一般均为案类,以夹头榫结构为主,偶见有插肩榫的。夹头榫结构的案类家具,利用了木性的特点,变复杂为简单,虽简单却又实用。

明万历黄花梨画案

明代至清前期是中国传统家具的黄金时代,这一时期的家具被称为“明式家具”。明式家具的风格特点可用造型简练、结构严谨、装饰适度、纹理优美来概括。南京博物院珍藏的一件黄花梨画案充分体现了明式家具的特点,更为可贵的是这张画案有罕见的款识,实为明式家具中不可多得的瑰宝。
画案为黄花梨所制,铁力木面心。高82.3厘米,纵143厘米,横75.1厘米。黄花梨,铁力木均属硬木,是明代家具的常用木材。明人范濂《云间据目抄》载:“纨绔豪奢,又以椐木不足贵,凡床厨几桌,皆用花梨、瘿木、乌木、相思木与黄杨木,极其贵巧,动费万钱,亦俗之一靡也。”黄花梨学名“海南檀”,为海南岛特产,喜生于山谷阴湿之地,乃生长在裸露花岗岩上之树的材质为最。该木材质适中,性温,不变形,有香气,色呈橙黄,有的红紫,有似狸斑的深浅相间花纹。明代高级考究的家具,多是用黄花梨制作。由于黄花梨纹理美丽,工匠们多采用通体光洁的处理,不作雕饰,以突出木材纹理的自然美。南博这件画案便是如此。画案面心所嵌的铁力木,质地坚硬、沉重,纹理细美,色泽发暗红、棕色。面心采用此木,既可耐用,又有色泽对比之美。
画案为夹头榫结构,即四足上端嵌牙条,腿足用圆材,全身光素,侧面枨子两根,将腿足连结在一起。此造型为明式画案最常见,也是最标准的造型。追根溯源,案是春秋战国时的新兴家具,当时漆案尤其流行。早期的案是圆柱形矮腿。整个案是由一块整料刳制而成。战国出现高足木案,这一时期的案主要是饮食用或放置器物。汉代木案式样和用途皆有所扩大,食案出现了拦水线,没有拦水线的案一般用作读书和放置物品。汉案的腿足有方有圆,有高有低。南北朝又出现了曲足案。隋代在继承以前平头案的基础上,又出现了翘头案。唐案形制更丰富,仅腿足就有板足、曲足、撇腿之分。五代又出现壸门案。宋案在五代的基础上风格趋于朴素清雅。呈现挺直、秀丽的特点。南博此画案的形制至少可上溯到宋代。入清以后这种形制仍然流行。
带款识的陶瓷、书法作品比较多见,而有款识的家具,可说是凤毛麟角。明清家具上的款识大致可分三类:一是纪年款,二是购置款,三是题识。均较罕见。有购置款的明式家具目前仅发现两件,一件藏于故宫,是件铁力木大翘头案,题识为"崇祯庚辰仲冬制于康署。"另一件就是这件黄花梨大画案。画案的一腿足上方有阴刻篆文题识三行:
材美而坚,工朴而妍,假尔为凭,逸我百年。
万历乙未元日充庵叟识。
万历乙未为万历二十三年(1595年),充庵应是此案的使用者。何人?待考。此案原是苏州著名的“雷允上药房”的家中物什,由其后人雷传贞捐献给南京博物院。
在古典家具中,条案和画案是十分容易混淆的两种家具。那么这两者有什么特点,又有什么区别?下面为大家简单介绍一下。
条案画案[点击放大]
条案画案 来源:张山峰
[ 条案是古代厅堂中陈设最普遍的家具,其做法以夹头榫结构为多,两侧足下一般带有托泥,也有个别不带,但两腿间会镶一块雕花挡板。条案的面板分平头与翘头两种,它与桌子的不同在于其四腿居稍中部位,而不是两端。其中,四腿外侧多出的部分叫吊头。

条案有宽有窄,差距不是很大。而翘头条案则绝大多数是长条形,两端的翘头通常与案面的抹头一木连做。在材质方面,条案用黄花梨、紫檀、老红木等硬木材质制作的居多,在传世的明清条案中,也是黄花梨、紫檀材质的最为珍贵。

与条案不同的是,画案是专门用于铺设纸张作画的家具,与画桌功能相近。画案平头案比较多,尺寸宽大,哪怕是比较小型的画案,一般也大于半桌。正因如此,画案尽管结构造型与条案相近,但它往往在宽度上大于条案,这样便于铺设纸张作画。由于案面宽阔不少,案面下方的空间也增大许多,使用者既可以坐在案前把腿伸开,又可临案书写作画。

随着时间的推移,画案制作和装饰越来越讲究,体型也有很多大型的。画案,特别是大型画案大多都是由黄花梨、紫檀的大料做成,十分的珍贵,属家具收藏中的顶级家具之一。

总的来说,尽管条案和画案在宽窄、大小比例上有所区分,实际用途不相同,但都同属桌、案类家具。


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